中国大型纪录片音乐四种功能研究--以《再说长江》《新丝绸之路》《森林之歌》为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-9页 |
| 一、选题背景 | 第6页 |
| 二、国内外文献综述 | 第6-9页 |
| 第二章 纪录片音乐的情感升华功能 | 第9-20页 |
| 一、纪录片情感升华功能的音乐表现手段特征 | 第9-16页 |
| （一） 旋律节奏是情感升华的灵魂和生命 | 第9-14页 |
| （二） 力度速度是张弛有度的情绪和衬托 | 第14-16页 |
| 二、纪录片情感升华功能的音乐类型 | 第16-19页 |
| （一） 背景平铺型 | 第16-17页 |
| （二） 情绪加强型 | 第17-18页 |
| （三） 情感爆发型 | 第18-19页 |
| 小结 | 第19-20页 |
| 第三章 纪录片音乐的主题深化功能 | 第20-33页 |
| 一、在音画关系的处理上深化主题 | 第20-24页 |
| （一） 音画同步 | 第21-22页 |
| （二） 音画平行 | 第22-23页 |
| （三） 音画对立 | 第23-24页 |
| 二、在音乐的叙事语式上深化主题 | 第24-32页 |
| （一） 直叙手段 | 第25-28页 |
| （二） 暗叙手段 | 第28-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第四章 纪录片音乐的风格铸造功能 | 第33-40页 |
| 一、按音乐的时空关系分 | 第33-35页 |
| （一） 时代风格 | 第33-34页 |
| （二） 地域风格 | 第34-35页 |
| 二、按音乐的审美特征分 | 第35-39页 |
| （一） 娱乐风格 | 第35-37页 |
| （二） 怡情风格 | 第37-39页 |
| 小结 | 第39-40页 |
| 第五章 纪录片音乐的社会传播功能 | 第40-55页 |
| 一、纪录片音乐的传播过程 | 第41-48页 |
| （一） 纪录片音乐的传播模式 | 第41-43页 |
| （二） 纪录片音乐的传播方式 | 第43-48页 |
| 二、纪录片音乐的传播受众 | 第48-53页 |
| （一） 受众的选择行为 | 第48-51页 |
| （二） 受众的角色转换 | 第51-53页 |
| 小结 | 第53-55页 |
| 第六章 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
