| 中文摘要 | 第3-6页 |
| abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第15-41页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第15-16页 |
| 二、相关概念的厘清与界定 | 第16-22页 |
| 三、研究现状综述 | 第22-38页 |
| 四、本文的创新之处 | 第38-41页 |
| 第一章 戏曲电视栏目的流变及特征 | 第41-67页 |
| 第一节 戏曲与电视的联姻与互动 | 第41-49页 |
| 一、初创阶段(1958-1965年) | 第41-44页 |
| 二、停滞和复苏阶段(1966-1978年) | 第44-46页 |
| 三、迅速成长阶段(1979-1995年) | 第46-48页 |
| 四、持续深化阶段(1996年至今) | 第48-49页 |
| 第二节 戏曲电视栏目的发展历程及观念衍变 | 第49-62页 |
| 一、萌芽期(1978—1987年)：摸索、尝试,形式单一 | 第49-50页 |
| 二、发展期(1988—1995年)：灵活、分众,注重参与 | 第50-53页 |
| 三、繁荣期(1996—2003年)：娱乐、竞技,打造品牌 | 第53-60页 |
| 四、转型重塑期(2004年至今)：创新、求变,期待突围 | 第60-62页 |
| 第三节 戏曲电视栏目的特征 | 第62-67页 |
| 一、固定性 | 第62-65页 |
| 二、综合性 | 第65页 |
| 三、参与性 | 第65-67页 |
| 第二章 戏曲电视栏目的分类及问题 | 第67-117页 |
| 第一节 戏曲剧场型 | 第69-83页 |
| 一、戏曲剧场型栏目的定义 | 第69-70页 |
| 二、戏曲剧场型栏目的分布情况 | 第70-72页 |
| 三、戏曲剧场型栏目的构成元素 | 第72-77页 |
| 四、戏曲剧场型栏目的局限与问题 | 第77-83页 |
| 第二节 戏曲知识型 | 第83-89页 |
| 一、戏曲知识型栏目的定义 | 第83页 |
| 二、戏曲知识型栏目的分类 | 第83-87页 |
| 三、戏曲知识型栏目的局限与问题 | 第87-89页 |
| 第三节 戏曲综艺型 | 第89-100页 |
| 一、戏曲综艺型栏目的定义 | 第89-90页 |
| 二、戏曲综艺型栏目的元素 | 第90-96页 |
| 三、综艺型栏目的局限与问题 | 第96-100页 |
| 第四节 戏曲电视栏目新类型——真人秀 | 第100-117页 |
| 一、戏曲真人秀栏目概述 | 第100-102页 |
| 二、戏曲真人秀栏目的构成元素 | 第102-109页 |
| 三、戏曲真人秀的文化坚守与传播效应 | 第109-115页 |
| 四、戏曲真人秀栏目的局限与问题 | 第115-117页 |
| 第三章 戏曲电视栏目的受众调查与收视分析 | 第117-149页 |
| 第一节 调查过程及样本情况 | 第117-118页 |
| 第二节 受众接触戏曲的渠道分析 | 第118-126页 |
| 一、问卷的设计及拟解决的问题 | 第118-119页 |
| 二、总体情况分析 | 第119-120页 |
| 三、不同年龄受众接触戏曲渠道的差异分析 | 第120-121页 |
| 四、不同文化程度受众接触戏曲渠道的差异分析 | 第121-122页 |
| 五、不同居住地受众接触戏曲渠道的差异分析 | 第122-123页 |
| 六、结论及启示 | 第123-126页 |
| 第三节 戏曲电视栏目观众的收视行为分析 | 第126-133页 |
| 一、问卷设计及拟解决的问题 | 第126-127页 |
| 二、戏曲电视栏目的到达率 | 第127页 |
| 三、观众对戏曲电视栏目的收视热度分析 | 第127-129页 |
| 四、观众收看戏曲电视栏目的动机分析 | 第129-130页 |
| 五、观众收看戏曲电视栏目的时段分析 | 第130-131页 |
| 六、结论及启示 | 第131-133页 |
| 第四节 观众收看戏曲电视栏目的形式及内容倾向分析 | 第133-141页 |
| 一、问题设计及拟解决的问题 | 第133-134页 |
| 二、总体情况分析 | 第134-135页 |
| 三、不同年龄观众收看戏曲电视栏目的形式及内容差异 | 第135-136页 |
| 四、不同文化程度观众收看戏曲电视栏目的形式及内容差异 | 第136-138页 |
| 五、不同居住地观众收看戏曲电视栏目的形式及内容差异 | 第138页 |
| 六、结论及启示 | 第138-141页 |
| 第五节 戏曲电视栏目的收视评价分析 | 第141-149页 |
| 一、问题设计及拟解决的问题 | 第141-142页 |
| 二、观众对戏曲电视栏目的总体评价 | 第142页 |
| 三、当前戏曲电视栏目所存在的问题 | 第142-144页 |
| 四、观众对中央电视台戏曲电视栏目的评价 | 第144页 |
| 五、观众对省级电视台戏曲电视栏目的评价 | 第144-145页 |
| 六、观众对戏曲电视栏目主持人素质的要求 | 第145-146页 |
| 七、观众对戏曲电视栏目主持人的评价 | 第146页 |
| 八、结论及启示 | 第146-149页 |
| 第四章 戏曲电视栏目的定位 | 第149-181页 |
| 第一节 大众文化影响下的戏曲电视栏目 | 第149-158页 |
| 一、大众文化的概念释义 | 第150-152页 |
| 二、大众文化对戏曲电视栏目的冲击 | 第152-154页 |
| 三、大众文化对戏曲电视栏目的启示 | 第154-156页 |
| 四、大众与精英的审美互动 | 第156-158页 |
| 第二节 戏曲电视栏目的观念定位 | 第158-162页 |
| 一、品质本土化 | 第158-160页 |
| 二、品位平民化 | 第160-161页 |
| 三、品格人文化 | 第161-162页 |
| 第三节 戏曲电视栏目的受众定位 | 第162-166页 |
| 一、巩固忠实受众 | 第164-165页 |
| 二、培养流动受众,挖掘潜在受众 | 第165-166页 |
| 第四节 戏曲电视栏目的内容定位 | 第166-181页 |
| 一、传统韵味 | 第167-168页 |
| 二、时代特征 | 第168-171页 |
| 三、地方特色 | 第171-173页 |
| 四、娱乐本位 | 第173-176页 |
| 五、多元融合 | 第176-181页 |
| 第五章 戏曲电视栏目的制作与包装 | 第181-207页 |
| 第一节 戏曲电视栏目的策划与改版 | 第181-187页 |
| 一、策划手段 | 第181-183页 |
| 二、改版创新 | 第183-185页 |
| 三、传播与合作模式 | 第185-187页 |
| 第二节 戏曲电视栏目的主持艺术 | 第187-197页 |
| 一、戏曲电视栏目主持人的类型 | 第188-191页 |
| 二、戏曲电视栏目主持人的选择 | 第191-193页 |
| 三、戏曲电视栏目主持人的形象定位 | 第193-195页 |
| 四、主持能力的培养与提升 | 第195-197页 |
| 第三节 戏曲电视栏目的外在包装 | 第197-207页 |
| 一、栏目名称 | 第198-199页 |
| 二、栏目形象标志 | 第199-201页 |
| 三、栏目宣传口号 | 第201-203页 |
| 四、栏目片头、片花、片尾 | 第203-207页 |
| 余论戏曲电视栏目与新媒体的整合与互动 | 第207-213页 |
| 参考文献 | 第213-219页 |
| 附录A：戏曲电视栏目受众调查问卷 | 第219-226页 |
| 附录D：若干优秀戏曲电视栏目台本 | 第226-244页 |
| 附录E：诸种戏曲电视综艺形态 | 第244-254页 |
| 攻读博士学位期间的研究成果 | 第254-256页 |
| 致谢 | 第256-257页 |
