| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章、《杏园雅集图》研究概述 | 第9-11页 |
| 第二章、谢环生平研究 | 第11-56页 |
| 第一节、谢环生平文献考 | 第11-14页 |
| 第二节、谢环家世考 | 第14-18页 |
| 第三节、谢环的青年时代 | 第18-24页 |
| 第四节、京城生涯 | 第24-33页 |
| 南京 | 第24-27页 |
| 北京 | 第27-33页 |
| 第五节、画室与书斋,谢环的性格与士人交往 | 第33-49页 |
| 第六节、也谈“谢环谗戴进说” | 第49-56页 |
| 第三章、谢环作品研究 | 第56-72页 |
| 第一节、谢环作品考 | 第56-67页 |
| 第二节、谢环风格问题 | 第67-72页 |
| 第四章、《杏园雅集图》考证 | 第72-87页 |
| 第一节、集会与创作时间 | 第72-74页 |
| 第二节、版本问题研究 | 第74-78页 |
| 第三节、流传情况 | 第78-79页 |
| 第四节、镇江版和翁氏版的差异 | 第79-87页 |
| 基本形制 | 第79-83页 |
| 构图 | 第83-85页 |
| 笔墨 | 第85-86页 |
| 结论 | 第86-87页 |
| 第五章、群像式的写照:《杏园雅集图》开创的雅集类人物画新特点 | 第87-113页 |
| 第一节、传统雅集类人物画的几个问题 | 第87-92页 |
| 第二节、《杏园雅集图》在传统雅集类人物画面貌上的创新 | 第92-97页 |
| 创作方式上的创新 | 第92页 |
| 人物和景致关系的改进 | 第92-96页 |
| 大场景人物形象精心刻画的改良 | 第96-97页 |
| 第三节、《杏园雅集图》在人物画史上的新意义:“群像式的写照” | 第97-110页 |
| 第四节、《杏园雅集图》在肖像画上与晚明写实风的联系 | 第110-113页 |
| 第六章、《杏园雅集图》的历史意义 | 第113-124页 |
| 第一节、文人雅集的出现 | 第113-115页 |
| 第二节、明代之前的文人雅集略谈 | 第115-116页 |
| 第三节、“文人雅集”在人物画创作中的展开 | 第116-119页 |
| 第四节、《杏园雅集图》对明代人物画创作的影响 | 第119-122页 |
| 第五节、历史意义:雅集图的尾声 | 第122-124页 |
| 参考文献 | 第124-128页 |
| 后记 | 第128-129页 |
