| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外的研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 关于戏曲 | 第10-14页 |
| 1.3.1 中国戏曲 | 第11-12页 |
| 1.3.2 戏曲音乐 | 第12-14页 |
| 2 《梁祝》和《王昭君》的创作背景 | 第14-19页 |
| 2.1 梁祝故事的渊源与昭君文化 | 第14-16页 |
| 2.1.1 梁祝故事的渊源 | 第14-15页 |
| 2.1.2 王昭君与昭君文化 | 第15-16页 |
| 2.2 《梁祝》和《王昭君》的简介 | 第16-19页 |
| 2.2.1 《梁祝》的简介 | 第16-17页 |
| 2.2.2 《王昭君》的简介 | 第17-19页 |
| 3 戏曲音乐元素在《梁祝》和《王昭君》中的运用 | 第19-46页 |
| 3.1 中西融合的作曲技法 | 第19-31页 |
| 3.1.1 曲式分析 | 第19-28页 |
| 3.1.2 和声语言 | 第28-31页 |
| 3.2 戏曲音乐旋律的运用 | 第31-38页 |
| 3.3 民族乐器演奏技法的借鉴 | 第38-40页 |
| 3.4 戏曲角色化观念的运用 | 第40-46页 |
| 3.4.1 《梁祝》凄美的爱情对话 | 第41-44页 |
| 3.4.2 《王昭君》对自由爱情的追求 | 第44-46页 |
| 4 《梁祝》和《王昭君》的创新与突破 | 第46-53页 |
| 4.1 小提琴与中国戏曲音乐的融合 | 第46-48页 |
| 4.2 关于中国小提琴作品创作民族化与未来中国小提琴音乐发展的思考 | 第48-53页 |
| 4.2.1 中国小提琴作品创作民族化提法的再认识 | 第48-50页 |
| 4.2.2 关于中国小提琴音乐发展的展望 | 第50-53页 |
| 5 结束语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |