| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 国外相关研究现状 | 第11页 |
| 1.4 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.5 研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 徽派古建筑概述 | 第13-25页 |
| 2.1 徽州古建筑的地理位置 | 第13-14页 |
| 2.1.1 徽州地区的地域分布 | 第13-14页 |
| 2.1.2 徽州地区的气候特点 | 第14页 |
| 2.1.3 徽州地区的地形特点 | 第14页 |
| 2.2 徽州古建筑的形成原因 | 第14-16页 |
| 2.2.1 古徽州的历史背景 | 第14-15页 |
| 2.2.2 古徽州的文化背景 | 第15页 |
| 2.2.3 古徽州的经济背景 | 第15-16页 |
| 2.3 徽派古建筑的类型 | 第16-23页 |
| 2.3.1 装饰繁缛的民居 | 第16-19页 |
| 2.3.2 庄重大气的祠堂 | 第19-21页 |
| 2.3.3 巧夺天工的牌坊 | 第21-23页 |
| 2.4 本章小结 | 第23-25页 |
| 第3章 徽派古建筑中梁柱的装饰艺术 | 第25-53页 |
| 3.1 徽州古建筑中构架的特点 | 第25-26页 |
| 3.2 徽州古建筑中梁柱的种类 | 第26-30页 |
| 3.2.1 立柱的分类 | 第27页 |
| 3.2.2 梁的分类 | 第27-29页 |
| 3.2.3 梁柱相关建筑构件 | 第29-30页 |
| 3.3 梁柱的装饰题材 | 第30-39页 |
| 3.3.1 吉祥如意的动植物题材 | 第31-33页 |
| 3.3.2 内容广泛的人物题材 | 第33-34页 |
| 3.3.3 意寓深远的楹联题材 | 第34-35页 |
| 3.3.4 历史悠久的传统纹样 | 第35-39页 |
| 3.4 梁柱装饰的雕刻材质 | 第39-44页 |
| 3.4.1 繁复新巧的木雕 | 第39-40页 |
| 3.4.2 细致入微的砖雕 | 第40-42页 |
| 3.4.3 大气磅礴的石雕 | 第42-44页 |
| 3.5 梁柱装饰的雕刻手法 | 第44-46页 |
| 3.5.1 线雕 | 第44页 |
| 3.5.2 圆雕 | 第44-45页 |
| 3.5.3 浮雕 | 第45-46页 |
| 3.6 梁柱装饰的色彩特色 | 第46-48页 |
| 3.6.1 古朴本色之美 | 第46-47页 |
| 3.6.2 阴阳五色施彩 | 第47页 |
| 3.6.3 华丽错彩镂金 | 第47-48页 |
| 3.7 梁柱装饰的社会寓意 | 第48-50页 |
| 3.7.1 在儒家思想方面 | 第48-49页 |
| 3.7.2 在精神方面 | 第49页 |
| 3.7.3 在民俗方面 | 第49-50页 |
| 3.8 本章小结 | 第50-53页 |
| 第4章 梁柱装饰艺术在现代设计中的应用 | 第53-67页 |
| 4.1 现代设计对于徽派古建筑中梁柱的结构的应用 | 第53-58页 |
| 4.1.1 对于梁柱结构的直接应用 | 第53-56页 |
| 4.1.2 对于梁柱结构的再设计应用 | 第56-58页 |
| 4.2 现代设计对于徽派古建筑中梁柱装饰图形的应用 | 第58-64页 |
| 4.2.1 梁柱原纹样应用 | 第58-62页 |
| 4.2.2 简化变形纹样的应用 | 第62-64页 |
| 4.3 本章小结 | 第64-67页 |
| 第5章 徽州传统建筑梁柱装饰艺术的传承和发展 | 第67-73页 |
| 5.1 徽州古建筑中梁柱装饰艺术的传承 | 第67-70页 |
| 5.1.1 制定相关政策,引导保护意识 | 第67-68页 |
| 5.1.2 通过相关措施,提高传承效果 | 第68-69页 |
| 5.1.3 合理利用旅游资源,保护与开发平衡 | 第69-70页 |
| 5.2 徽州古建筑中梁柱装饰艺术的发展 | 第70-72页 |
| 5.2.1 以形为异,崇尚变化 | 第70-71页 |
| 5.2.2 以精为美,崇尚自然 | 第71-72页 |
| 5.3 本章小结 | 第72-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79页 |