| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 一、引言 | 第7-9页 |
| (一)从具体音乐到幻听音乐 | 第7-8页 |
| (二)从研究现状到研究意义 | 第8-9页 |
| 二、作品简介及选作价值 | 第9-11页 |
| (一)作品简介 | 第9页 |
| (二)选作价值 | 第9-11页 |
| 三、《乌尔禾的风》的创作解析 | 第11-30页 |
| (一)对作品声音选材的概述 | 第11-12页 |
| (二)音乐行进中的声音变形及其组织方式 | 第12-25页 |
| 1.第Ⅰ部分 | 第12-19页 |
| 2.第Ⅱ部分 | 第19-21页 |
| 3.第Ⅲ部分 | 第21-25页 |
| 4.尾声 | 第25页 |
| (三)作曲技术理论思维在创作中的渗透 | 第25-28页 |
| 1.传统结构思维的渗透 | 第26页 |
| 2.乐队化思维的渗透 | 第26-27页 |
| 3.和声与复调思维的渗透 | 第27-28页 |
| (四)小结 | 第28-30页 |
| 四、结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 获奖成果 | 第32页 |