| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 释题 | 第9-11页 |
| 1.2 研究方法与意义 | 第11-12页 |
| 2 “五声性思维”的音乐形态学理论基础 | 第12-18页 |
| 2.1 音高体系 | 第12-15页 |
| 2.2 节奏、节拍体系 | 第15页 |
| 2.3 音乐生成与结构 | 第15-18页 |
| 3 我国作曲技法与理论中的“五声性思维” | 第18-23页 |
| 3.1 “五声性思维”研究成果定量分析 | 第18-19页 |
| 3.2 “五声性思维”理论的基本方法 | 第19-23页 |
| 4 “五声性思维”在中国传统钢琴作品中的实践 | 第23-50页 |
| 4.1 中国传统钢琴作品的分类 | 第23-24页 |
| 4.2 “五声性思维”之一：音腔模仿 | 第24-27页 |
| 4.3 “五声性思维”之二：曲式结构 | 第27-39页 |
| 4.4 “五声性思维”之三：和声技法 | 第39-45页 |
| 4.5 “五声性思维”之四：复调织体 | 第45-48页 |
| 4.6 “五声性思维”之五：节奏节拍 | 第48-50页 |
| 5 结语 | 第50-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 在校期间的科研成果 | 第57页 |