| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 引言 | 第8-17页 |
| 1.1 研究意义 | 第8-12页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第8-9页 |
| 1.1.2 数据库相关文献分析 | 第9-11页 |
| 1.1.3 国内外研究现状综述 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第12-14页 |
| 1.3 拟采取的研究方法和技术路线及实验方案的可行性分析 | 第14-16页 |
| 1.4 选题的创新性 | 第16-17页 |
| 2 汉传佛教僧伽服饰的由来与发展 | 第17-27页 |
| 2.1 佛教僧服的历史渊源及发展变化 | 第17-22页 |
| 2.1.1 早期佛教僧服的种类和样式 | 第17-21页 |
| 2.1.2 其他僧伽服饰品 | 第21-22页 |
| 2.2 汉化后的佛教僧伽服饰的款式 | 第22-26页 |
| 2.2.1 三衣式样的演变 | 第22-24页 |
| 2.2.2 僧伽常服的演变 | 第24-26页 |
| 2.3 小结 | 第26-27页 |
| 3 汉传佛教僧服种类及形制研究 | 第27-46页 |
| 3.1 汉传佛教僧伽法衣形制分析 | 第27-35页 |
| 3.1.1 安陀会绘制版型图步骤如下 | 第28-30页 |
| 3.1.2 郁多罗僧绘制版型图步骤如下 | 第30-32页 |
| 3.1.3 僧伽梨(九条衣)绘制版型图过程如下 | 第32-34页 |
| 3.1.4 小结 | 第34-35页 |
| 3.2 汉传佛教僧伽常服形制分析 | 第35-44页 |
| 3.2.1 海青 | 第35-38页 |
| 3.2.2 长褂 | 第38-39页 |
| 3.2.3 三衫 | 第39-41页 |
| 3.2.4 短褂 | 第41-44页 |
| 3.3 汉传佛教僧服的作用 | 第44-45页 |
| 3.4 小结 | 第45-46页 |
| 4 汉传佛教僧服与其他流派服装选例对比分析 | 第46-57页 |
| 4.1 汉传佛教僧服与南传佛教僧服选例对比分析 | 第46-48页 |
| 4.1.1 南传佛教僧伽安陀会 | 第47页 |
| 4.1.2 南传佛教僧伽郁多罗僧 | 第47页 |
| 4.1.3 南传佛教僧伽僧伽梨 | 第47-48页 |
| 4.1.4 南传佛教僧伽单衣 | 第48页 |
| 4.2 汉传佛教僧服与藏传佛教僧服选例对比分析 | 第48-52页 |
| 4.2.1 郎袈 | 第49页 |
| 4.2.2 福田裙 | 第49-50页 |
| 4.2.3 东波 | 第50-51页 |
| 4.2.4 披单 | 第51-52页 |
| 4.2.5 平裙 | 第52页 |
| 4.3 汉传佛教僧服与道教服饰选例对比分析 | 第52-56页 |
| 4.3.1 道褂 | 第53-54页 |
| 4.3.2 道袍 | 第54-55页 |
| 4.3.3 法衣 | 第55页 |
| 4.3.4 班衣 | 第55-56页 |
| 4.4 小结 | 第56-57页 |
| 5 汉传佛教僧伽服饰的形制文化内涵 | 第57-69页 |
| 5.1 汉传佛教僧伽服饰文化与中国传统服饰形制文化的冲突与融合 | 第57-60页 |
| 5.1.1 佛教服饰文化对中国传统服饰形制的影响 | 第58-59页 |
| 5.1.2 汉民族服饰文化对佛教服饰形制的影响 | 第59-60页 |
| 5.2 从罗汉造像、绘画中印证汉传佛教僧伽服饰的形制 | 第60-68页 |
| 5.2.1 金庵寺、资寿寺罗汉造像体现的服饰形制 | 第61-64页 |
| 5.2.2 南宋《五百罗汉图》及清代绘画作品体现的僧伽服饰形制 | 第64-68页 |
| 5.3 小结 | 第68-69页 |
| 6 结论 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72-73页 |
| 附录 本人在攻读学位期间所发表的论文 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
