| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 研究的缘起与意义 | 第8-10页 |
| 第二节 研究现状及相关文献综述 | 第10-12页 |
| 第三节 主要研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 潭盾的经历与其作品介绍 | 第13-17页 |
| 第一节 潭盾的前期国内学习与后期国外学习与发展 | 第13-14页 |
| 第二节 谭盾作品介绍 | 第14-17页 |
| 第三章 《忆》中国风格的体现 | 第17-23页 |
| 第一节 《忆》的创作背景 | 第17-18页 |
| 第二节 《忆》中和声所体现的中国风格 | 第18-20页 |
| 第三节 《忆》中旋律、节奏与模仿中所体现的中国风格 | 第20-21页 |
| 第四节 《忆》中其他元素所体现的中国风格 | 第21-23页 |
| 第四章 《忆》中八首钢琴小品的形象解读与演奏诠释 | 第23-49页 |
| 第一节 《秋月》的形象解读与演奏诠释 | 第23-27页 |
| 第二节 《逗》的形象解读与演奏诠释 | 第27-31页 |
| 第三节 《山歌》的形象解读与演奏诠释 | 第31-34页 |
| 第四节 《听妈妈讲故事》的形象解读与演奏诠释 | 第34-37页 |
| 第五节 《古葬》的形象解读与演奏诠释 | 第37-40页 |
| 第六节 《荒野》的形象解读与演奏诠释 | 第40-43页 |
| 第七节 《云》的形象解读与演奏诠释 | 第43-45页 |
| 第八节 《欢》的形象解读与演奏诠释 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |