| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、艺术歌曲概述 | 第15-26页 |
| 1.1 艺术歌曲概述 | 第15-18页 |
| 1.1.1 艺术歌曲定义 | 第16-17页 |
| 1.1.2 艺术歌曲特色 | 第17-18页 |
| 1.2 艺术歌曲发展脉络 | 第18-22页 |
| 1.2.1 国外艺术歌曲发展脉络 | 第18-20页 |
| 1.2.2 中国艺术歌曲发展脉络 | 第20-22页 |
| 1.3 黄自生平简介 | 第22-26页 |
| 二、黄自艺术歌曲的创作背景及分类 | 第26-39页 |
| 2.1 黄自艺术歌曲创作背景 | 第26-28页 |
| 2.2 黄自艺术歌曲作品分类 | 第28-39页 |
| 2.2.1 抒情性艺术歌曲 | 第29-30页 |
| 2.2.2 古诗词艺术歌曲 | 第30-36页 |
| 2.2.3 现实性艺术歌曲 | 第36-39页 |
| 三、黄自不同创作手法的艺术歌曲钢琴声部的特征 | 第39-85页 |
| 3.1 旋律为主的艺术歌曲钢琴声部的特征 | 第39-69页 |
| 3.1.1 《南乡子·登京口把固亭有怀》分析 | 第39-41页 |
| 3.1.2 《玫瑰三愿》分析 | 第41-43页 |
| 3.1.3 《点评唇·赋登楼》分析 | 第43-44页 |
| 3.1.4 《九一八》分析 | 第44-45页 |
| 3.1.5 《天伦歌》带旋律的伴奏 | 第45-51页 |
| 3.1.6 《峨眉山月歌》带旋律的伴奏 | 第51-53页 |
| 3.1.7 《燕语》带旋律的伴奏 | 第53-55页 |
| 3.1.8 《西风的话》带旋律的伴奏 | 第55-56页 |
| 3.1.9 《采莲谣》带旋律的伴奏 | 第56-60页 |
| 3.1.10 《睡狮》带旋律的伴奏 | 第60-62页 |
| 3.1.11《下江陵》带旋律的伴奏 | 第62-63页 |
| 3.1.12 《热血歌》带旋律的伴奏 | 第63-65页 |
| 3.1.13 《花非花》带旋律的伴奏 | 第65-66页 |
| 3.1.14 《雨后西湖》带旋律的伴奏 | 第66-68页 |
| 3.1.15 《卜算子·黄州定慧院寓居作》带旋律的伴奏 | 第68-69页 |
| 3.2 无旋律的艺术歌曲钢琴声部的特征 | 第69-85页 |
| 3.2.1 《农歌》分析 | 第69-71页 |
| 3.2.2 《赠前敌将士》不带旋律的伴奏 | 第71-74页 |
| 3.2.3 《思乡》不带旋律的伴奏 | 第74-77页 |
| 3.2.4 《踏雪寻梅》不带旋律的伴奏 | 第77-79页 |
| 3.2.5 《春思曲》第一带旋律的伴奏,第二段前段不带旋律的伴奏 | 第79-81页 |
| 3.2.6 《宛转娥眉马前死》不带旋律的伴奏 | 第81-85页 |
| 四、黄自艺术歌曲钢琴声部与演唱声部的完美融合 | 第85-94页 |
| 4.1 钢琴声部和演唱声部结合的线条美 | 第85-86页 |
| 4.2 钢琴声部和演唱声部结合的对称美 | 第86-90页 |
| 4.3 钢琴声部和演唱声部结合的意境美 | 第90-94页 |
| 总结 | 第94-97页 |
| 参考文献 | 第97-101页 |
| 致谢 | 第101-102页 |