| 摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 绪论 | 第12-35页 |
| 第一节 基本概念的梳理和界定 | 第12-26页 |
| 一、中国当代电影 | 第12-13页 |
| 二、叙事 | 第13-15页 |
| 三、伦理 | 第15-19页 |
| 四、叙事伦理 | 第19-23页 |
| 五、叙事伦理与伦理叙事 | 第23-24页 |
| 六、电影的叙事伦理 | 第24-26页 |
| 第二节 研究的缘起 | 第26-28页 |
| 第三节 研究现状及本课题的提出 | 第28-35页 |
| 一、文献研究现状 | 第28-32页 |
| 二、研究现状的不足及本课题的提出 | 第32-33页 |
| 三、创新点 | 第33-35页 |
| 第一章 中国当代电影的叙事伦理内涵 | 第35-70页 |
| 第一节 电影中的集体伦理 | 第36-49页 |
| 一、国家至上 | 第38-42页 |
| 二、道德为重 | 第42-45页 |
| 三、正义长存 | 第45-49页 |
| 第二节 电影中的个体伦理 | 第49-62页 |
| 一、生命的尊重 | 第51-53页 |
| 二、情感的显扬 | 第53-56页 |
| 三、理想的追求 | 第56-59页 |
| 四、苦闷的释放 | 第59-62页 |
| 第三节 电影中的生态伦理 | 第62-70页 |
| 一、生产主义 | 第63-65页 |
| 二、节俭主义和消费主义 | 第65-67页 |
| 三、环保主义 | 第67-70页 |
| 第二章 中国当代电影的叙事伦理人物 | 第70-101页 |
| 第一节 伦理升华的人物 | 第71-81页 |
| 一、伦理完善的人物 | 第72-75页 |
| 二、伦理蜕变的人物 | 第75-79页 |
| 三、不合时宜的奉献者 | 第79-81页 |
| 第二节 伦理悬置的人物 | 第81-91页 |
| 一、反伦理的人物 | 第82-86页 |
| 二、伦理堕落的人物 | 第86-88页 |
| 三、伦理游移的人物 | 第88-91页 |
| 第三节 伦理自由的人物 | 第91-101页 |
| 一、个体伦理的求索者 | 第92-94页 |
| 二、个体伦理的碰壁者 | 第94-96页 |
| 三、个体伦理的突围者 | 第96-98页 |
| 四、个体伦理的享有者 | 第98-101页 |
| 第三章 中国当代电影的叙事伦理形式 | 第101-128页 |
| 第一节 电影特殊时空意象的伦理指向 | 第101-111页 |
| 一、古代宫廷：传统伦理的展现 | 第102-105页 |
| 二、民国时期大宅院：封建旧伦理的批判 | 第105-108页 |
| 三、当下奢华场所：消费主义的宣示 | 第108-111页 |
| 第二节 电影情节结构的伦理推进 | 第111-118页 |
| 一、“单行式”情节结构：伦理的前进 | 第111-113页 |
| 二、“并行式”情节结构：伦理的强化 | 第113-115页 |
| 三、“轮回式”情节结构：伦理的恒定 | 第115-117页 |
| 四、“迂回式”情节结构：伦理的突破 | 第117-118页 |
| 第三节 电影画面色彩的伦理蕴含 | 第118-128页 |
| 一、红色：伦理的冲突 | 第119-121页 |
| 二、绿色：伦理的自由 | 第121-123页 |
| 三、黑色：伦理的固守 | 第123-125页 |
| 四、白色：伦理的更新 | 第125-128页 |
| 第四章 中国当代电影的叙事伦理局限 | 第128-146页 |
| 第一节 电影伦理表达的主题先行 | 第128-135页 |
| 一、伦理观念的政治先导 | 第129-132页 |
| 二、伦理呈现的名利趋向 | 第132-135页 |
| 第二节 电影伦理表达的个人视角 | 第135-140页 |
| 一、集体伦理批判的偏激 | 第136-138页 |
| 二、个体伦理愁苦的夸大 | 第138-140页 |
| 第三节 电影伦理表达的泛自由化 | 第140-146页 |
| 一、伦理事件的杂乱离奇 | 第141-143页 |
| 二、伦理内涵的含混不明 | 第143-146页 |
| 第五章 中国当代电影的叙事伦理成因 | 第146-176页 |
| 第一节 文化的影响 | 第146-156页 |
| 一、中国传统伦理思想的控制 | 第147-152页 |
| 二、西方近现代伦理思想的冲击 | 第152-156页 |
| 第二节 政治的影响 | 第156-168页 |
| 一、宽松性政治的鼓励 | 第158-162页 |
| 二、左倾性政治的钳制 | 第162-166页 |
| 三、开放性政治的引导 | 第166-168页 |
| 第三节 经济的影响 | 第168-176页 |
| 一、社会经济状态的映射 | 第169-172页 |
| 二、电影市场经济的刺激 | 第172-176页 |
| 第六章 中国当代电影三种叙事伦理样态的个案解读 | 第176-193页 |
| 第一节 集体伦理的高歌——《革命家庭》（1960）的叙事伦理分析 | 第177-183页 |
| 一、以个体伦理为支点撬动集体伦理 | 第177-180页 |
| 二、用真实而饱满的情感塑造伦理人物 | 第180-182页 |
| 三、局限性辨析 | 第182-183页 |
| 第二节 个体伦理的低吟——《蓝风筝》（1993）的叙事伦理分析 | 第183-187页 |
| 一、在集体伦理的肆虐下关注个体伦理 | 第183-185页 |
| 二、用大量的隐喻导引情节的发展 | 第185-186页 |
| 三、局限性辨析 | 第186-187页 |
| 第三节 生态伦理的浅唱——《私人订制》（2013）的叙事伦理分析 | 第187-193页 |
| 一、用消费主义话语包裹环保主义主旨 | 第188-190页 |
| 二、“并行式”情节结构的伦理贡献 | 第190-191页 |
| 三、局限性辨析 | 第191-193页 |
| 结语 | 第193-196页 |
| 注释 | 第196-210页 |
| 参考文献 | 第210-217页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第217-218页 |
| 致谢 | 第218-219页 |
