摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6页 |
第一章 绪论 | 第10-14页 |
1.1 研究背景 | 第10-11页 |
1.2 研究目的及意义 | 第11-12页 |
1.2.1 研究目的 | 第11页 |
1.2.2 研究意义 | 第11-12页 |
1.3 国内外现状 | 第12-13页 |
1.4 研究方法 | 第13-14页 |
第二章 白族艺术文化概述 | 第14-56页 |
2.1 文化背景 | 第14-23页 |
2.1.1 独特的地域环境 | 第14-16页 |
2.1.2 悠久的民族历史 | 第16-17页 |
2.1.3 神秘的宗教信仰 | 第17-20页 |
2.1.4 质朴的民族习俗 | 第20-22页 |
2.1.5 古老的语言文字 | 第22-23页 |
2.2 丰富的艺术形式 | 第23-28页 |
2.2.1 民间文学 | 第24页 |
2.2.2 音乐舞蹈与曲艺 | 第24-26页 |
2.2.3 建筑艺术与手工艺 | 第26-28页 |
2.3 大理白族设计元素总结 | 第28-47页 |
2.3.1 大理白族建筑艺术元素 | 第28-34页 |
2.3.2 大理白族民居装饰的艺术性 | 第34-41页 |
2.3.3 大理白族室内装饰艺术元素 | 第41-47页 |
2.4 大理白族服饰艺术元素 | 第47-52页 |
2.4.1 大理白族服饰的图案元素 | 第47-49页 |
2.4.2 大理白族服饰的造型元素 | 第49-51页 |
2.4.3 大理白族服饰的色彩元素 | 第51-52页 |
2.5 大理白族宗教符号元素 | 第52-56页 |
第三章 大理白族元素在现代设计中的应用 | 第56-66页 |
3.1 大理白族图案元素在现代设计中的应用 | 第56-60页 |
3.1.1 包装设计应用 | 第56-57页 |
3.1.2 产品装饰应用 | 第57-58页 |
3.1.3 旅游纪念品应用 | 第58-60页 |
3.2 大理白族元素在服饰设计中的应用 | 第60-62页 |
3.2.1 大理白族服饰元素在婚纱设计中的应用 | 第60-61页 |
3.2.2 大理白族扎染工艺在时装设计中的应用 | 第61-62页 |
3.3 大理白族建筑元素在室内设计中的应用 | 第62-66页 |
第四章 陶瓷与陶瓷首饰 | 第66-84页 |
4.1 陶瓷概述 | 第66-70页 |
4.1.1 陶瓷发展的五个里程碑 | 第66-67页 |
4.1.2 陶瓷的分类 | 第67-68页 |
4.1.3 陶瓷的工艺 | 第68-69页 |
4.1.4 陶瓷文化 | 第69-70页 |
4.2 陶瓷首饰设计概述 | 第70-80页 |
4.2.1 古代陶瓷首饰 | 第70页 |
4.2.2 现代陶瓷首饰 | 第70-72页 |
4.2.3 现代陶瓷首饰造型设计 | 第72-74页 |
4.2.4 现代陶瓷首饰造型设计 | 第74-75页 |
4.2.5 现代陶瓷首饰造型设计 | 第75-77页 |
4.2.6 现代陶瓷首饰工艺 | 第77-80页 |
4.3 陶瓷首饰现状分析 | 第80-84页 |
4.3.1 陶瓷首饰的发展现状 | 第80-81页 |
4.3.2 陶瓷首饰设计提升的思路 | 第81-84页 |
第五章 大理白族元素在陶瓷首饰设计中应用的方法分析 | 第84-126页 |
5.1 现代首饰风格流派 | 第84-87页 |
5.2 优秀设计案例分析 | 第87-90页 |
5.2.1 图案的附着 | 第87页 |
5.2.2 造型的创意 | 第87-88页 |
5.2.3 材料和工艺创新 | 第88-89页 |
5.2.4 理念的创艺 | 第89-90页 |
5.3 陶瓷首饰的设计方法 | 第90-92页 |
5.3.1 首饰形态语言的突破性设计 | 第90-91页 |
5.3.2 陶瓷材料与其他材料的融合设计 | 第91-92页 |
5.3.3 服装与陶瓷首饰设计的融合 | 第92页 |
5.4 大理白族元素在陶瓷首饰设计中运用的方法 | 第92-126页 |
5.4.1 大理白族的名片——风花雪月 | 第92-105页 |
5.4.2 大理白族建筑与手工艺元素 | 第105-116页 |
5.4.3 大理白族传统图案元素 | 第116-126页 |
第八章 结语 | 第126-128页 |
致谢 | 第128-130页 |
参考文献 | 第130-132页 |
附录 攻读硕士学学位期间的业绩 | 第132页 |