| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4 研究创新点、重点和难点 | 第13页 |
| 1.5 研究的关键问题 | 第13-14页 |
| 1.6 研究方法 | 第14-15页 |
| 2 中性化元素在男装设计中的发展历程 | 第15-36页 |
| 2.1 中性化男装产生的时代特征与社会背景 | 第15-24页 |
| 2.1.1 巴洛克时期——男装出现中性化特征 | 第15-16页 |
| 2.1.2 五十年代时期——男装出现中性化趋势 | 第16-21页 |
| 2.1.3 八十年代时期——男装中性化理性发展 | 第21-22页 |
| 2.1.4 二十世纪以来——男装中性化进入扩张时期 | 第22-24页 |
| 2.2 男装中性化元素的设计风格与特征 | 第24-30页 |
| 2.2.1 中性化颜色元素 | 第24-26页 |
| 2.2.2 中性化面料元素 | 第26-27页 |
| 2.2.3 中性化图案元素 | 第27-28页 |
| 2.2.4 中性化款式元素 | 第28-30页 |
| 2.3 男装设计中流行的中性化元素 | 第30-36页 |
| 2.3.1 东方元素 | 第30-31页 |
| 2.3.2 复古元素 | 第31-33页 |
| 2.3.3 涂鸦元素 | 第33-34页 |
| 2.3.4 花朵元素 | 第34-36页 |
| 3 中性化元素在国内外男装品牌设计中的体现 | 第36-62页 |
| 3.1 国际男装品牌中性化元素设计研究 | 第36-50页 |
| 3.1.1 颠覆传统的东方元素 | 第36-41页 |
| 3.1.2 贵气优雅的复古元素 | 第41-44页 |
| 3.1.3 荒诞个性的涂鸦元素 | 第44-47页 |
| 3.1.4 绚丽斑斓的花朵元素 | 第47-50页 |
| 3.2 国内男装品牌中性化元素设计体现 | 第50-62页 |
| 3.2.1 优雅的中性化元素：男装品牌代表——太平鸟 | 第50-56页 |
| 3.2.2 玩味的中性化元素：男装品牌代表——速写 | 第56-62页 |
| 4 自创男装品牌：中性化元素在“MONOLOG独白”品牌中的设计与推广 | 第62-88页 |
| 4.1“MONOLOG独白”品牌定位 | 第62-66页 |
| 4.1.1 男装市场拓展环境分析 | 第62-65页 |
| 4.1.2“MONOLOG独白”消费者定位 | 第65页 |
| 4.1.3“MONOLOG独白”风格定位 | 第65-66页 |
| 4.2“MONOLOG独白”品牌设计 | 第66-67页 |
| 4.2.1 品牌介绍 | 第66页 |
| 4.2.2 LOGO设计 | 第66-67页 |
| 4.2.3 品牌战略 | 第67页 |
| 4.2.4 品牌故事 | 第67页 |
| 4.3“MONOLOG独白”2019 春夏产品开发 | 第67-83页 |
| 4.3.1 产品开发线 | 第68-69页 |
| 4.3.2 优雅都市线2019春夏产品开发 | 第69-76页 |
| 4.3.3 青春潮流线2019春夏产品开发 | 第76-83页 |
| 4.4“MONOLOG独白”营销推广方案 | 第83-88页 |
| 4.4.1 方案一：关爱自闭症——来自星星的我 | 第83-85页 |
| 4.4.2 方案二：IP说故事——跨界小王子 | 第85-87页 |
| 4.4.3 方案三：网红合作——时尚搭配师 | 第87-88页 |
| 5 结论 | 第88-90页 |
| 5.1 研究的主要结论 | 第88页 |
| 5.2 创新点和局限性 | 第88-89页 |
| 5.3 未来研究方向 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
