| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题的背景与意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.1.2 本文的研究意义 | 第8-9页 |
| 1.2 本文的研究思路及方法 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究思路 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第10页 |
| 1.3 本文选题的现有研究状况 | 第10-12页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究的难点与创新点 | 第12-14页 |
| 1.4.1 难点 | 第12页 |
| 1.4.2 创新点 | 第12-14页 |
| 2 傩与辰州傩文化 | 第14-26页 |
| 2.1 傩文化的定义与历史渊源 | 第14-16页 |
| 2.1.1 傩文化的定义 | 第14页 |
| 2.1.2 傩文化的起源与发展 | 第14-16页 |
| 2.2 辰州傩文化 | 第16-26页 |
| 2.2.1 辰州傩文化概述 | 第16-19页 |
| 2.2.2 辰州傩艺术 | 第19-23页 |
| 2.2.3 辰州傩文化的内在精神 | 第23-26页 |
| 3 辰州傩面具的外在艺术特征与内在艺术美感 | 第26-36页 |
| 3.1 辰州傩面具的外在艺术特征 | 第26-32页 |
| 3.1.1 独具特色的色彩运用 | 第26-29页 |
| 3.1.2 极尽夸张的面具造型 | 第29-32页 |
| 3.1.3 古朴稚拙的细节刻画 | 第32页 |
| 3.2 辰州傩面具内在的艺术美感 | 第32-36页 |
| 3.2.1 原始之美 | 第32-33页 |
| 3.2.2 怪诞之美 | 第33页 |
| 3.2.3 狞厉之美 | 第33-36页 |
| 4 辰州傩面具在现代服装设计中的应用 | 第36-48页 |
| 4.1 现代服装设计的审美趋势 | 第36-38页 |
| 4.1.1 东西方审美的趋同化 | 第36页 |
| 4.1.2 审美的多元化 | 第36-37页 |
| 4.1.3 追求个性化 | 第37页 |
| 4.1.4 对简约自然美的推崇 | 第37-38页 |
| 4.2 辰州傩面具的外在艺术特征在现代服装设计中的应用 | 第38-41页 |
| 4.2.1 在服装色彩设计中的应用 | 第38-39页 |
| 4.2.2 在服装造型设计中的应用 | 第39-40页 |
| 4.2.3 在服装面料设计中的应用 | 第40-41页 |
| 4.3 辰州傩面具内在艺术风格在现代服装设计上的应用 | 第41-46页 |
| 4.3.1 辰州傩面具的原始之美在服装设计中的转化 | 第41-43页 |
| 4.3.2 辰州傩面具的怪诞之美在服装设计中的转化 | 第43-45页 |
| 4.3.3 辰州傩面具的狞厉之美在服装设计中的转化 | 第45-46页 |
| 4.4 辰州傩面具内在精神与现代服装设计的融合 | 第46-48页 |
| 5 辰州傩面具在现代服装设计中的应用实践 | 第48-52页 |
| 5.1 设计主题与灵感来源 | 第48页 |
| 5.2 设计构思与设计过程 | 第48-50页 |
| 5.3 系列设计成衣展示和设计说明 | 第50-52页 |
| 6 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
