| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 本论文的提出及研究依据 | 第10页 |
| 1.2 本论文的研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3 本论文的主要研究内容及研究途径 | 第11页 |
| 1.4 有关传统戏曲服装元素在时装设计中运用研究的现状概述 | 第11-12页 |
| 1.5 中国传统戏曲服装元素在当代时装设计中的体现 | 第12页 |
| 1.6 需要解决的关键问题、难点及创新点 | 第12-14页 |
| 2 时装与中国传统戏曲服装及其两者之间的关系 | 第14-34页 |
| 2.1 时装 | 第14-19页 |
| 2.1.1 时装的发展历史 | 第14-15页 |
| 2.1.2 时装的主要类别 | 第15-16页 |
| 2.1.3 时装的审美意义 | 第16-18页 |
| 2.1.4 时装的艺术特征 | 第18-19页 |
| 2.2 中国传统戏曲服装 | 第19-31页 |
| 2.2.1 中国传统戏曲服装的发展脉络 | 第19-22页 |
| 2.2.2 中国传统戏曲服装的主要类型 | 第22-26页 |
| 2.2.3 中国传统戏曲服装的审美意义 | 第26-29页 |
| 2.2.4 中国传统戏曲服装的艺术特征 | 第29-31页 |
| 2.3 时装与中国传统戏曲服装的关系 | 第31-34页 |
| 2.3.1 时装与中国传统戏曲服装在审美意义上的关系 | 第31-32页 |
| 2.3.2 时装与中国传统戏曲服装在艺术形态上的关系 | 第32-34页 |
| 3 中国传统戏曲服装元素在当代时装设计中的运用 | 第34-66页 |
| 3.1 当代时装设计中所涉及的中国传统戏曲服装元素 | 第34-56页 |
| 3.1.1 当代时装设计中涉及的传统戏曲服装款式（廓形）元素 | 第34-38页 |
| 3.1.2 当代时装设计中涉及的传统戏曲服装色彩元素 | 第38-49页 |
| 3.1.3 当代时装设计中涉及的传统戏曲服装纹样元素 | 第49-56页 |
| 3.2 中国传统戏曲服装元素在不同类别时装设计中的具体运用 | 第56-66页 |
| 3.2.1 在时尚生活成衣设计中的运用 | 第56-58页 |
| 3.2.2 在时尚礼仪服装设计中的运用 | 第58-62页 |
| 3.2.3 时尚内衣类时装设计中的运用 | 第62-63页 |
| 3.2.4 运动类时尚服装设计中的运用 | 第63-66页 |
| 4 当代时装设计作品中有关中国戏曲服装元素运用的个案分析 | 第66-88页 |
| 4.1 郭培“中国嫁衣”系列作品分析 | 第66-73页 |
| 4.1.1 龙纹元素 | 第68-70页 |
| 4.1.2 凤纹元素 | 第70页 |
| 4.1.3 花卉元素 | 第70-71页 |
| 4.1.4 云纹元素 | 第71页 |
| 4.1.5 鸟兽纹元素 | 第71-73页 |
| 4.2 谭燕玉作品分析 | 第73-77页 |
| 4.2.1 龙纹元素 | 第74-75页 |
| 4.2.2 牡丹纹样元素 | 第75-76页 |
| 4.2.3 祥云纹样元素 | 第76-77页 |
| 4.2.4 如意纹样元素 | 第77页 |
| 4.3 吉承作品分析 | 第77-80页 |
| 4.4 镜花水月作品分析 | 第80-85页 |
| 4.5 Dries Van Noten作品分析 | 第85-88页 |
| 5 结论 | 第88-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 附录 | 第94-96页 |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 | 第96-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
