德勒兹“界域—解域”的艺术生成论--以德勒兹论音乐为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 选题缘由 | 第7页 |
| 第二节 研究现状 | 第7-9页 |
| 一、国外研究现状 | 第7页 |
| 二、国内研究现状 | 第7-8页 |
| 三、核心材料解析 | 第8-9页 |
| 第三节 研究方法及内容 | 第9-10页 |
| 第一章 德勒兹及其生成理论 | 第10-16页 |
| 第一节 德勒兹生平简介 | 第10页 |
| 第二节 “生成”的内涵与外延 | 第10-14页 |
| 一、“生成”的内涵 | 第10-14页 |
| 二、“生成”的外延 | 第14页 |
| 第三节 “生成”理论的意义 | 第14-16页 |
| 一、“生成”的现实意义 | 第14-15页 |
| 二、“生成”思想的评价 | 第15-16页 |
| 第二章 “界域”意义上的音乐起源说 | 第16-22页 |
| 第一节 “界域”与“生成”的关系 | 第16-17页 |
| 一、“界域”是“生成”的组成部分 | 第16页 |
| 二、“生成”是“界域”的核心功能 | 第16-17页 |
| 第二节 历史上的音乐起源理论 | 第17-19页 |
| 一、模仿说与巫术说 | 第17-18页 |
| 二、语言说与语言抑扬说 | 第18-19页 |
| 三、劳动说与信号说 | 第19页 |
| 第三节 “界域”说的内容与特点 | 第19-22页 |
| 一、以“界域”解释音乐起源 | 第19-20页 |
| 二、“界域”说与“性爱”说的比较 | 第20-21页 |
| 三、“界域”说的价值争议 | 第21-22页 |
| 第三章 “界域-解域”的艺术“生成”机制 | 第22-29页 |
| 第一节 “界域-解域”意义上的节奏生成 | 第22-24页 |
| 一、附加音值 | 第22-23页 |
| 二、节奏角色 | 第23页 |
| 三、非可逆型节奏 | 第23-24页 |
| 第二节 “界域-解域”意义上的旋律生成 | 第24-26页 |
| 一、自然之声的危机 | 第24-25页 |
| 二、“噪音”的登场 | 第25-26页 |
| 三、声音是自然的语汇 | 第26页 |
| 第三节 “界域-解域”意义上的审美生成 | 第26-29页 |
| 一、传统的审美 | 第26-27页 |
| 二、多维的审美 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
