贾斯汀·希尔作品中的中国形象研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、研究意义 | 第11-12页 |
| 二、国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 三、本文特点与框架 | 第15-18页 |
| 第一章 《黄河》：匪夷所思的中国小镇 | 第18-26页 |
| 第一节 第一人称的叙事权威 | 第18-22页 |
| 一、中国风俗画的俯视者 | 第18-21页 |
| 二、“他者”语境中第一人称叙事的伦理意义 | 第21-22页 |
| 第二节 圆形叙事结构 | 第22-23页 |
| 一、来到运城——离开运城 | 第22-23页 |
| 二、注视者的自我审视 | 第23页 |
| 第三节 二元对立下的中西文化 | 第23-26页 |
| 一、异质文化的对立和冲突 | 第23-24页 |
| 二、希尔对中国文化的接受与反思 | 第24-26页 |
| 第二章 《品梦茶馆》：世纪交替时期的中国 | 第26-34页 |
| 第一节 三轴并列的复调结构 | 第26-29页 |
| 一、转型时期的三代人 | 第26-28页 |
| 二、大山的“离去——归来” | 第28-29页 |
| 第二节 欧洲白人身份的隐退 | 第29-30页 |
| 一、无所不知的第三人称全知叙事 | 第29页 |
| 二、西方文化内核的伪东方化叙事 | 第29-30页 |
| 第三节 四季轮回的叙事时间 | 第30-31页 |
| 第四节 《品梦茶馆》中文化与意识形态的冲突 | 第31-34页 |
| 一、啼笑皆非的葬礼 | 第31-32页 |
| 二、沉醉京剧的方太太 | 第32-34页 |
| 第三章 《天堂过客》：中西融合的鱼玄机 | 第34-42页 |
| 第一节 陌生化的叙事视角 | 第34-35页 |
| 第二节 平行蒙太奇的叙事时间 | 第35-37页 |
| 第三节 二元对立下的鱼玄机 | 第37-42页 |
| 一、《天堂过客》中人物关系的符号矩阵 | 第37-39页 |
| 二、《天堂过客》的深层叙述结构 | 第39-40页 |
| 三、中西融合的鱼玄机形象 | 第40-42页 |
| 第四章 作者文化接受心理变迁的表征及原因 | 第42-47页 |
| 第一节 三部作品叙事策略的整体嬗变 | 第42-43页 |
| 一、叙事视角的嬗变：第一人称→全知→有限 | 第42-43页 |
| 二、叙事结构之转变：线性结构→非线性结构 | 第43页 |
| 第二节 作者文化接受心理变化的原因 | 第43-47页 |
| 一、希尔对中国文化的误读：排斥→沉醉 | 第43-45页 |
| 二、相对衰落的西方与迅速发展的中国 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52页 |
