大足石刻的视觉叙事审美特征研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9-10页 |
| 一.大足石刻丰富多维的学术研究价值 | 第9-10页 |
| 二.大足石刻独特的造像特点以及视觉叙事审美特征 | 第10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4 研究方法与目的 | 第13-14页 |
| 第一章 大足石刻视觉叙事的存在形态及叙事话语 | 第14-28页 |
| 1.1 单龛佛像视觉叙事的存在形态 | 第14-23页 |
| 1.1.1 以水月观音的流变为例 | 第15-19页 |
| 1.1.2 北山石刻视觉叙事的存在形态 | 第19-23页 |
| 1.2 连环画的视觉叙事存在形态 | 第23-28页 |
| 1.2.1．净土经变图 | 第24-26页 |
| 1.2.2．父母恩重记 | 第26-28页 |
| 第二章 大足石刻题材上的叙事风格 | 第28-47页 |
| 2.1. 佛国神界画卷 | 第28-32页 |
| 2.1.1 佛国画卷的石刻内容形式和题材研究 | 第29-30页 |
| 2.1.2 佛国神界的视觉叙事风格 | 第30-32页 |
| 2.2. 人间生活画卷 | 第32-35页 |
| 2.2.1 人间画卷的内容形式和题材研究 | 第33-34页 |
| 2.2.2 人间画卷的视觉叙事风格 | 第34-35页 |
| 2.3. 地狱经变图情景画卷 | 第35-43页 |
| 2.3.1 地狱题材的内容形式和题材研究 | 第36-40页 |
| 2.3.2 地狱变相的视觉叙事风格 | 第40-43页 |
| 2.4. 牧牛图等禅宗题材研究 | 第43-47页 |
| 第三章 大足石刻三教合一的视觉叙事特征 | 第47-64页 |
| 3.1 三教合一造像的视觉叙事审美特征 | 第47-53页 |
| 3.1.1 大足石刻儒教造像的视觉叙事审美特征 | 第49-50页 |
| 3.1.2.密教与儒，道的融合 | 第50-53页 |
| 3.2 密宗道场造像群落的视觉叙事审美特征 | 第53-64页 |
| 3.2.1 柳本尊十炼图的视觉叙事特征 | 第56-58页 |
| 3.2.2 柳本尊十炼图的叙事构建 | 第58-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
