| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 导言 | 第12-13页 |
| 第一章 理论溯源：“晚唐诗风”的内涵界定 | 第13-23页 |
| 一、幽然深邃之哲思—“晚唐诗风” | 第13-18页 |
| (一) “晚唐诗风”的特点 | 第13-14页 |
| (二) 古代诗话中的晚唐诗观 | 第14-18页 |
| 二、现代向传统的探寻——“晚唐诗热” | 第18-23页 |
| (一) 现代诗人学者论“晚唐诗热” | 第18-20页 |
| (二) 现代诗派与晚唐 | 第20-23页 |
| 第二章 跨越时空的契合——何其芳诗歌对“晚唐诗风”的接受 | 第23-40页 |
| 一、感伤情调的渗透 | 第23-30页 |
| (一) 忧伤的女性气质 | 第23-26页 |
| (二) 悲伤的现世思考 | 第26-28页 |
| (三) 寂寞的自我私语 | 第28-30页 |
| 二、唯美的诗性表达 | 第30-35页 |
| (一) 温润含蓄的叙说 | 第30-31页 |
| (二) 清丽自然的形式 | 第31-33页 |
| (三) 绮艳幽微的诗境 | 第33-35页 |
| 三、意象的传统影响 | 第35-40页 |
| (一) 孤独残缺的意象形态 | 第35-37页 |
| (二) 镜花水月的朦胧美 | 第37-38页 |
| (三) 意象色彩的冷色调 | 第38-40页 |
| 第三章 超越传统的羁绊—何其芳诗歌对“晚唐诗风”的超越 | 第40-57页 |
| 一、荒原色彩的表现 | 第40-45页 |
| (一) 荒原意象的呈现 | 第40-42页 |
| (二) 荒原世界的陌生化 | 第42-44页 |
| (三) 荒原意识的智性思考 | 第44-45页 |
| 二、视觉影像的蒙太奇 | 第45-50页 |
| (一) 图像叙述的意识流 | 第45-47页 |
| (二) 镜头冲突中的视觉冲击 | 第47-49页 |
| (三) 抒情蒙太奇的波动性 | 第49-50页 |
| 三、诗歌结构的现代性 | 第50-57页 |
| (一) 对话结构的镜像性 | 第50-51页 |
| (二) 抒写的叙事化倾向 | 第51-54页 |
| (三) 诗歌格律的现代节奏 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-63页 |
| 攻读学位期间发表的学位论文 | 第63页 |