| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 研究背景及选题意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 研究框架 | 第11-13页 |
| 第一章 香港左派电影族群的构建背景及南方公司的成立 | 第13-20页 |
| 第一节 “香港左派电影族群”概念的界定 | 第13-15页 |
| 第二节 特殊社会环境下的左派布控策略 | 第15-17页 |
| 一、内地影人、资本流入香港 | 第15-17页 |
| 二、香港相对宽松的政治、经济环境 | 第17页 |
| 第三节 作为官方公司的南方影业有限公司的成立 | 第17-20页 |
| 一、“南方公司”的官方性质 | 第18-19页 |
| 二、“南方公司”的作用 | 第19-20页 |
| 第二章 与内地互动中香港左派电影族群的构建 | 第20-38页 |
| 第一节 香港左派国语片公司的成立 | 第20-26页 |
| 一、初期林立：“大光明”、“南群”、“五十年代”及“龙马” | 第20-23页 |
| 二、从长城影业公司到长城制片有限公司 | 第23-25页 |
| 三、凤凰影业公司的建立 | 第25-26页 |
| 第二节 香港左派粤语片公司的成立 | 第26-31页 |
| 一、“南国”的成立 | 第27-28页 |
| 二、三大粤语片公司的成立 | 第28-31页 |
| 第三节 华南电影工作者联合会的变迁和左派电影院线的建立 | 第31-35页 |
| 一、华南电影工作者联合会的变迁 | 第31-33页 |
| 二、左派电影院线的建立 | 第33-35页 |
| 第四节 香港左派电影族群与右派的交锋 | 第35-38页 |
| 第三章 香港左派电影公司制片方针的确立及影响 | 第38-47页 |
| 第一节 制片方针形成的动因分析 | 第38-40页 |
| 一、政治动因：统战诉求 | 第38-39页 |
| 二、市场动因：生存诉求 | 第39-40页 |
| 第二节 相同的政治诉求,不同的美学风格 | 第40-42页 |
| 第三节 对香港强势的左派文化形成的助推 | 第42-47页 |
| 一、左派电影族群为主的音乐、歌舞等演出 | 第42-43页 |
| 二、内地戏曲、音乐等文艺在港交流 | 第43-44页 |
| 三、合唱团及海外演出 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 在校期间的科研成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
