| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 研究现状 | 第8-9页 |
| 研究目的 | 第9页 |
| 研究意义 | 第9-10页 |
| 第1章 勋伯格及其作品《升华之夜》 | 第10-22页 |
| ·19 世纪奥地利艺术的发展状况及勋伯格的简要介绍 | 第10-12页 |
| ·艺术发展的概况 | 第10页 |
| ·阿诺尔德·勋伯格 | 第10-12页 |
| ·升华之夜的音乐本体分析 | 第12-18页 |
| ·曲式结构 | 第12-14页 |
| ·和声技法 | 第14-17页 |
| ·旋律曲调 | 第17-18页 |
| ·升华之夜的音乐创作过程 | 第18-22页 |
| ·创作灵感 | 第18-19页 |
| ·创作动机 | 第19-20页 |
| ·演奏形式 | 第20-22页 |
| 第2章 《升华之夜》折射的人文精神 | 第22-30页 |
| ·升华之夜诗作中折射的人文精神 | 第22-27页 |
| ·人文精神 | 第22-24页 |
| ·人文精神在《升华之夜》音乐作品中的体现 | 第24-27页 |
| ·《升华之夜》的思维、结构及表现形态上折射出来的人文精神 | 第27-30页 |
| ·思维方式中的人文精神 | 第27-28页 |
| ·结构中的人文精神 | 第28页 |
| ·表现形态中的人文精神 | 第28-30页 |
| 第3章 《升华之夜》流露的美学思想 | 第30-46页 |
| ·音乐传情 | 第30-32页 |
| ·叔本华对音乐的看法 | 第30页 |
| ·叔本华眼中的音乐 | 第30-31页 |
| ·叔本华的美学思想对勋伯格的影响 | 第31-32页 |
| ·美的理念 | 第32-41页 |
| ·黑格尔对美的定义 | 第32-33页 |
| ·勋伯格《升华之夜》作品对美的诠释 | 第33-34页 |
| ·自然美在《升华之夜》中的呈现 | 第34-35页 |
| ·艺术美在《升华之夜》中的展露 | 第35-41页 |
| ·前辈音乐家们的美学思想对勋伯格的影响 | 第41-46页 |
| ·李斯特的音乐美学思想 | 第41-42页 |
| ·瓦格纳的音乐美学思想 | 第42-46页 |
| 第4章 《升华之夜》所蕴含的哲理性 | 第46-57页 |
| ·理性哲学 | 第46-51页 |
| ·意识流与精神碰撞 | 第46-47页 |
| ·道德观与伦理观 | 第47-48页 |
| ·绝对精神 | 第48页 |
| ·辩证的艺术观念 | 第48-51页 |
| ·非理性哲学 | 第51-57页 |
| ·意志论 | 第51-52页 |
| ·直观表象 | 第52-54页 |
| ·非理性因素 | 第54-57页 |
| 第5章 《升华之夜》相关联的心理学基础 | 第57-65页 |
| ·情感的体现 | 第57-60页 |
| ·情感 | 第57-59页 |
| ·情感在《升华之夜》音乐作品中的流露 | 第59-60页 |
| ·情绪的表达 | 第60-65页 |
| ·情绪 | 第60-62页 |
| ·情绪在《升华之夜》音乐作品中的渗透 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 附录 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 后记 | 第70页 |