美国文化的崛起--绘画视角中美国文化的变迁
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-15页 |
| 绪论 | 第15-28页 |
| 第1章 绘画的研究方法 | 第28-39页 |
| ·绘画的形式分析法 | 第29-31页 |
| ·绘画的图像学分析法 | 第31-32页 |
| ·绘画的象征含义 | 第32-34页 |
| ·限制绘画含义的外部条件 | 第34-36页 |
| ·小结：研究绘画等图像材料的方法论框架 | 第36-39页 |
| 第2章 19 世纪中叶：民族意识初现 | 第39-57页 |
| ·边疆精神与超验主义 | 第39-41页 |
| ·19 世纪中期：本土景观的吸引力 | 第41-43页 |
| ·哈德逊河画派与美国艺术联盟 | 第43-45页 |
| ·风景画中的美国性 | 第45-52页 |
| ·工业革命下的风景画传统 | 第46-47页 |
| ·科尔：古典传统中的美国景观 | 第47-48页 |
| ·杜兰德描绘美国荒野 | 第48-49页 |
| ·比尔斯塔特的西部风景画 | 第49-50页 |
| ·丘奇的美洲自然景观 | 第50-52页 |
| ·美国荒野与美国精神 | 第52-56页 |
| ·荒野对欧洲的吸引力 | 第52-54页 |
| ·荒野的民族象征意义 | 第54-55页 |
| ·荒野与美国的扩张意识 | 第55页 |
| ·荒野的宗教意味 | 第55-56页 |
| ·结论 | 第56-57页 |
| 第3章 世纪之交的困惑：多元特征与民族性的实验 | 第57-78页 |
| ·民族问题与工业化潮流 | 第57-59页 |
| ·趣味的多元化与欧洲的影响 | 第59-70页 |
| ·艺术博物馆与私人画廊 | 第59-62页 |
| ·学院派、激进派与本土画家 | 第62-64页 |
| ·萨金特、霍默、哈涅特与时代观念 | 第64-70页 |
| ·民族性的新实验：伊肯斯、八人团与垃圾箱画派 | 第70-73页 |
| ·伊肯斯美国化之路的失败 | 第70页 |
| ·“八人画展”和“垃圾箱派”的美国性 | 第70-73页 |
| ·现代主义的试金石：从 291 画廊到军械库展览 | 第73-77页 |
| ·291 画廊和现代主义艺术观念 | 第73-75页 |
| ·军械库展览和欧洲现代主义观念的入侵 | 第75页 |
| ·军械库展览的影响：中产阶级介入艺术市场 | 第75-77页 |
| ·结论：多元化的局面与现代化的开端 | 第77-78页 |
| 第4章 两次世界大战之间：传统与现代的博弈 | 第78-102页 |
| ·传统的消亡与民族主义情绪的蔓延 | 第78-81页 |
| ·城市的扩张与新旧价值观的冲突 | 第79页 |
| ·中产阶级的崛起 | 第79-80页 |
| ·孤立主义政策和民族主义情绪 | 第80-81页 |
| ·抽象与写实：现代与传统 | 第81-86页 |
| ·抽象的象征意义 | 第81-82页 |
| ·抽象绘画与现代主义观念 | 第82-83页 |
| ·抽象艺术在美国 | 第83-85页 |
| ·写实主义与大众化倾向 | 第85-86页 |
| ·精英阶层与现代主义艺术 | 第86-89页 |
| ·军械库展览之前的现代主义艺术赞助人 | 第86-87页 |
| ·美国第二代艺术收藏家 | 第87-89页 |
| ·欧洲化的现代主义艺术 | 第89-94页 |
| ·现代主义中的美国性 | 第89-90页 |
| ·现代主义艺术被欧洲化 | 第90-91页 |
| ·现代性与美国性的不兼容 | 第91-92页 |
| ·抽象艺术家遭遇民族主义压力 | 第92-94页 |
| ·“美国哥特式”与美国新偶像 | 第94-100页 |
| ·写实主义与民族意识 | 第94-95页 |
| ·写实主义的怀旧与反现代特征 | 第95-98页 |
| ·《美国哥特式》成为偶像 | 第98-100页 |
| ·结论 | 第100-102页 |
| 第5章 二战后的新文明：美国引领西方 | 第102-127页 |
| ·欧洲的知识移民与美国的繁荣 | 第102-104页 |
| ·欧洲的知识移民潮 | 第103页 |
| ·美国的繁荣与中产阶级的扩张 | 第103-104页 |
| ·抽象艺术观念的流行 | 第104-112页 |
| ·欧洲抽象艺术家避居美国 | 第104-106页 |
| ·抽象绘画观念的本土化 | 第106-108页 |
| ·抽象艺术获得商业上的成功 | 第108-110页 |
| ·富豪介入抽象表现主义的艺术市场 | 第110-112页 |
| ·抽象表现主义艺术的普世性 | 第112-120页 |
| ·抽象表现主义绘画的造型自动性 | 第112-114页 |
| ·抽象表现主义题材与荣格的原型理论 | 第114-116页 |
| ·普世性的神话与图腾题材 | 第116-117页 |
| ·抽象表现主义绘画的混沌结构 | 第117-120页 |
| ·抽象表现主义的意义 | 第120页 |
| ·抽象表现主义成为美国象征 | 第120-122页 |
| ·抽象表现主义征服欧洲 | 第122-124页 |
| ·抽象表现主义艺术赴欧巡展 | 第122-123页 |
| ·欧洲观众的困惑 | 第123页 |
| ·抽象表现主义成为西方经典 | 第123-124页 |
| ·结论：美国文化的崛起 | 第124-127页 |
| ·抽象表现主义的特征 | 第124-125页 |
| ·美国文化崛起的过程 | 第125-127页 |
| 结语：美国文化崛起的内涵与视角 | 第127-134页 |
| 参考文献 | 第134-142页 |
| 附录 1 | 第142-147页 |
| 附录 2 | 第147-148页 |
| 个人简介及在学期间的科研成果 | 第148-149页 |
| 致谢 | 第149-150页 |
| 图版 | 第150-178页 |
