| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-10页 |
| 目录 | 第10-14页 |
| 引言 | 第14-34页 |
| 第一节 选题缘由和解题 | 第14-19页 |
| 第二节 相关文献综述 | 第19-28页 |
| 第三节 史证、多重证据法等概念的界定 | 第28-30页 |
| 第四节 本文的研究方法、创新之处与不足 | 第30-34页 |
| 第一章 证据法则在中国传统哲学和史学中的地位及发展 | 第34-49页 |
| 第一节 中国传统思想哲学和历史学对证据的重视 | 第35-37页 |
| 一、先秦史学求真重实证的优良传统 | 第35页 |
| 二、孔子、韩非等思想家对证据的重视 | 第35-37页 |
| 第二节 古代历史研究中的口传证据 | 第37-42页 |
| 第三节 古代历史研究中的书面证据 | 第42-43页 |
| 第四节 中国古代的史官制度 | 第43-44页 |
| 第五节 钱大听与“二重证据法” | 第44-49页 |
| 一、金石之学 | 第44-45页 |
| 二、乾嘉学派 | 第45-46页 |
| 三、以钱大听为例，看“二重证据法”在古代的运用 | 第46-49页 |
| 第二章 清末以来中国史学界对证据法则的认知 | 第49-69页 |
| 第一节 近代“新史学”对史证的影响 | 第49-50页 |
| 第二节 王国维与“二重证据法” | 第50-57页 |
| 一、王国维“二重证据法”的提出 | 第50-52页 |
| 二、王国维音乐史学研究中证据法的运用 | 第52-57页 |
| 第三节 顾颉刚与“多重证据法” | 第57-66页 |
| 一、民俗学与历史学相结合的研究方法 | 第58-59页 |
| 二、考古学与历史学相结合的研究方法 | 第59-62页 |
| 三、地理学与历史学相结合的研究方法 | 第62-63页 |
| 四、顾颉刚“层累地造成的中国古史”说对史料考证的重大影响 | 第63-66页 |
| 第四节 陈寅恪在音乐史学方面的研究 | 第66-69页 |
| 一、陈寅恪与《隋唐制度渊源略论稿》 | 第67页 |
| 二、陈寅恪音乐史研究中“多重证据法”的运用 | 第67-69页 |
| 第三章 史证法则在西方的形成与发展概述 | 第69-77页 |
| 第一节 早期西方哲学、史学对证据的认识 | 第69-72页 |
| 一、早期西方哲学、史学对证据的认识 | 第69-70页 |
| 二、证据法则在近代西方发展的背景 | 第70-72页 |
| 第二节 西方现代思想学术视野下的证据法则新发展 | 第72-75页 |
| 一、客观主义史学 | 第72-74页 |
| 二、实证主义史学 | 第74-75页 |
| 第三节 西方史学家对证据法则的重视 | 第75-77页 |
| 第四章 近百年中国音乐史学史证范式的形成及多重证据法的初期运用 | 第77-122页 |
| 第一节 中国音乐史学的研究传统 | 第78-82页 |
| 一、近代音乐史学的诞生 | 第78页 |
| 二、近代音乐史学的发展 | 第78-82页 |
| 第二节 中国音乐史学的建立 | 第82-84页 |
| 第三节 近现代音乐史学家学术观念形成的历史背景 | 第84-85页 |
| 第四节 音乐史研究中“多重证据法”的发展概况 | 第85-111页 |
| 一、音乐文献学的建立与发展 | 第85-95页 |
| 二、音乐考古学的建立 | 第95-106页 |
| 三、民族音乐学的发展 | 第106-111页 |
| 第五节 “多重证据法”在音乐史学界的初期运用举例 | 第111-122页 |
| 一、叶伯和在音乐史研究中关于证据法则的运用 | 第113-115页 |
| (一) 叶伯和与音乐史研究 | 第113-114页 |
| (二) 叶伯和音乐史研究中证据法的运用 | 第114-115页 |
| 二、王光祈音乐史学研究中证据法则的运用 | 第115-122页 |
| (一)、王光祈与中国音乐史研究 | 第115-118页 |
| (二)、王光祈在音乐史学研究中证据法则的运用 | 第118-122页 |
| 第五章 “多重证据法”在中国音乐史学研究中的成功范例 | 第122-161页 |
| 第一节 杨荫浏音乐史研究中多重证据法的运用 | 第122-129页 |
| 一、杨荫浏与中国音乐学 | 第122-123页 |
| 二、杨荫浏文献史证的运用 | 第123-124页 |
| 三、杨荫浏与语言音乐学的建立 | 第124-126页 |
| 四、杨荫浏与民族音乐学的发展 | 第126-128页 |
| 五、杨荫浏与乐律学研究 | 第128-129页 |
| 第二节 李纯—音乐史研究中“多重证据法”的运用 | 第129-135页 |
| 一、李纯—学术经历略述 | 第129-130页 |
| 二、坚持科学精神科学方法，寻求坚实可靠的文献“史证” | 第130-132页 |
| 三、自觉学习、成功借鉴运用“多重证据法” | 第132-134页 |
| 四、音乐史学方法论的提出 | 第134-135页 |
| 第三节 黄翔鹏音乐史研究中“多重证据法”的运用 | 第135-155页 |
| 一、努力摆脱“哑巴音乐史”窘境 | 第136-137页 |
| 二、明确提出“传统是一条河流”的重要思想 | 第137-140页 |
| 三、身体力行，运用多重证据法取得音乐考古重大突破 | 第140-148页 |
| 四、结合音乐实践，构建曲调考证，深化发展多重证据法 | 第148-154页 |
| 五、重视资料建设，为古代音乐史研究夯实史料基础 | 第154-155页 |
| 第四节 项阳等学者对“多重证据法”的运用与发展 | 第155-161页 |
| 一、自觉深入进行实地调查，将活态遗存与文献史籍有机结合 | 第155-157页 |
| 二、通过“接通”研究，深化黄翔鹏“传统是一条河流”理论 | 第157-158页 |
| 三、多学科综合、多理念互补、多视角切入 | 第158-161页 |
| 第六章 中国音乐史研究史证范式的深化与发展 | 第161-192页 |
| 第一节 “多重证据法”的科学运用 | 第161-169页 |
| 一、科学方法论的发展与库恩“范式”概念的提出 | 第161-164页 |
| 二、中国音乐史学研究中的范式结构 | 第164-169页 |
| 第二节 证据法学与多重证据法 | 第169-175页 |
| 一、证据法学概述 | 第169-172页 |
| 二、证据法学与多重证据法的比较研究 | 第172-174页 |
| 三、证据法学带给“多重证据法”的启示 | 第174-175页 |
| 第三节 多重证据法的探索 | 第175-179页 |
| 一、史学研究中的主观因素与客观因素 | 第175-178页 |
| 二、“先立论，后求证”与“先求证，后立论”的辩证关系 | 第178-179页 |
| 第四节 继续深化“多重证据法”在音乐史研究中的运用 | 第179-182页 |
| 第五节 从科学证伪角度进一步发扬“史证”功能 | 第182-192页 |
| 一、有关唐俗乐二十八调的正为讨论 | 第185-187页 |
| 二、有关曾侯乙编钟及古代“钟律”是否为“复合律制”的讨论 | 第187-189页 |
| 三、音乐史的分期与断层问题 | 第189-192页 |
| 结语 | 第192-201页 |
| 参考文献 | 第201-212页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第212-213页 |
| 致谢 | 第213-214页 |
