| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| 第一章 龚贤绘画面貌形成背景 | 第16-41页 |
| 第一节 社会背景 | 第16-19页 |
| (一) 社会概况 | 第16-17页 |
| (二) 明末三大儒与经世致用的唯物主义思想 | 第17-18页 |
| (三) 工商业的发展和明末尚奇的世风 | 第18-19页 |
| 第二节 画坛背景 | 第19-23页 |
| (一) 画坛概况 | 第20页 |
| (二) 董其昌的绘画理论和影响 | 第20-22页 |
| (三) 江南其他地区的纷杂画派 | 第22-23页 |
| 第三节 特殊背景 | 第23-41页 |
| (一) 天主教在南京及其邻近地区的传播活动 | 第23-27页 |
| 1) 传教方针的确立 | 第23-24页 |
| 2) 传教活动和结果 | 第24-27页 |
| (二) 西方图像的输入 | 第27-33页 |
| 1) 油画 | 第27-28页 |
| 2) 铜版画 | 第28-33页 |
| 3) 其他艺术品 | 第33页 |
| (三) 中国人对西方图像的回应 | 第33-41页 |
| 1) 民众和知识分子对西方图像的回应概况 | 第33-35页 |
| 2) 江南地区的画家和美术界对于西画的反映 | 第35-41页 |
| 第二章 龚贤的选择 | 第41-102页 |
| 第一节 龚贤的生平交游和身份易变 | 第41-54页 |
| (一) 少年时期 | 第42页 |
| (二) 求学时期 | 第42-43页 |
| (三) 复社时期 | 第43-44页 |
| (四) 十年动荡时期之国破 | 第44-47页 |
| (五) 十年动荡时期之课徒 | 第47-48页 |
| (六) 扬州时期 | 第48-50页 |
| (七) 南京时期 | 第50-53页 |
| (八) 总结：身份易变 | 第53-54页 |
| 第二节 龚贤的绘画和分期 | 第54-102页 |
| (一) 早期：绘画的门外汉 | 第54-58页 |
| (二) 十年动荡：学习前人技法的“生手阶段” | 第58-65页 |
| (三) 过渡时期：承上启下的两幅立轴 | 第65-69页 |
| (四) 以笔墨代丘壑：积墨法的发展和建立 | 第69-81页 |
| (五) 风格建立：以鲜明的黑白对比和恭谨的法度为特点 | 第81-87页 |
| (六) 风格成熟：以润泽深厚、愈老愈活的笔墨程式为特点 | 第87-94页 |
| (七) 总结：自然和理性的折中 | 第94-102页 |
| 第三章 龚贤绘画面貌的特殊性：对西法和传统的借鉴与吸收 | 第102-132页 |
| 第一节 黑白所具有的美学内涵 | 第102-105页 |
| (一) 中国山水画中的黑白与道家美学价值 | 第102页 |
| (二) 西方绘画中的光和色彩与基督教美学价值 | 第102-104页 |
| (三) 龚贤的“黑白”观是通过观察自然得出的视觉经验 | 第104-105页 |
| 第二节 龚贤绘画中对于黑白光影的表现 | 第105-112页 |
| (一) 树 | 第105-108页 |
| (二) 石和山麓 | 第108-110页 |
| (三) 画面整体 | 第110-112页 |
| 第三节 特殊面貌的形成原因 | 第112-132页 |
| (一) 龚贤独特的思想构成：“我为我法” | 第112-114页 |
| (二) 技法上的吸收 | 第114-132页 |
| 1) 传统的影响 | 第114-123页 |
| 2) 借鉴新时代特色 | 第123-130页 |
| 3) 小节 | 第130-132页 |
| 结语 | 第132-133页 |
| 图录 | 第133-137页 |
| 参考文献 | 第137-143页 |
| 致谢 | 第143页 |
