| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 问题的提出 | 第9-10页 |
| 第二节 研究的目的 | 第10-11页 |
| 第三节 国内外文献综述 | 第11-12页 |
| 第四节 研究的概念与方法 | 第12-14页 |
| 第二章 宋元时期山水画长卷的“前卫”与“创新”之作 | 第14-21页 |
| 第一节 《后赤壁赋图》的“前卫”之处 | 第14-17页 |
| 一 “异时同图”空间结构法 | 第15-16页 |
| 二 “干笔皴擦”线描造型法 | 第16-17页 |
| 第二节 《富春山居图》的“创新”之处 | 第17-21页 |
| 一 “游记式”的全景布局法 | 第18-19页 |
| 二 “干笔皴擦”与“湿笔勾染”相结合的线条造型法 | 第19-21页 |
| 第三章 两幅图具体的图式对比 | 第21-31页 |
| 第一节 图式的走势与趋向 | 第21-24页 |
| 一 山石部分 | 第21-22页 |
| 二 树木部分 | 第22-24页 |
| 第二节 图式的选择与提炼 | 第24-29页 |
| 一 树木部分 | 第24-27页 |
| 二 山石部分 | 第27-29页 |
| 第三节 图式的远近与虚实 | 第29-31页 |
| 第四章 对后人绘画创作的启示 | 第31-35页 |
| 第一节 格调高雅-灰色调 | 第31页 |
| 第二节 主题鲜明-文学性 | 第31-32页 |
| 第三节 材料讲究-制作工艺 | 第32-33页 |
| 第四节 书法用笔-基础训练 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附图 | 第38-41页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |