| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 歌剧《原野》创作背景及音乐戏剧特点 | 第7-12页 |
| 第一节 歌剧创作背景及剧作家和作曲家 | 第7-9页 |
| 一、创作背景 | 第7-8页 |
| 二、关于剧作家、作曲家 | 第8-9页 |
| 第二节 歌剧整体的剧情及音乐戏剧特点 | 第9-12页 |
| 一、语言特征 | 第10页 |
| 二、音乐特征 | 第10-12页 |
| 第二章 "金子"主要唱段处理及演绎 | 第12-27页 |
| 第一节 歌剧角色演绎的要求 | 第12-14页 |
| 一、科学的声音载体 | 第12-13页 |
| 二、戏剧表演的重要性 | 第13-14页 |
| 第二节 代表性唱段分析 | 第14-27页 |
| 一、渴望自由——咏叹调《哦,天又黑了》演唱分析处理 | 第14-18页 |
| 二、爱情喷薄而出——咏叹调《啊,我的虎子哥》演唱分析处 | 第18-21页 |
| 三、誓死抗争——咏叹调《你们打我吧》演唱分析处理 | 第21-25页 |
| 四、讴歌真挚爱情——二重唱《你是我我是你》演唱分析处理 | 第25-27页 |
| 第三章 金子的性格分析 | 第27-29页 |
| 第一节 人性的压抑 | 第27页 |
| 第二节 金子的女性柔情 | 第27-28页 |
| 第三节 金子的抗争性 | 第28-29页 |
| 第四章 金子演绎的启示与思考 | 第29-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
