| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 高为杰的基本情况 | 第11-16页 |
| 第一节 概述 | 第11-13页 |
| 一、艺术成就简介 | 第11-12页 |
| 二、音乐创作思想 | 第12-13页 |
| 第二节 成长与创作历程 | 第13-16页 |
| 第二章 创作技法中三种音高体系的研究成果与创作实践 | 第16-55页 |
| 第一节 音级集合配套 | 第16-27页 |
| 一、音级集合配套技法研究的缘起 | 第16-19页 |
| 二、整体配套 | 第19-21页 |
| 三、局部配套 | 第21-26页 |
| 四、自由配套 | 第26-27页 |
| 第二节 十二音定位和弦 | 第27-41页 |
| 一、十二音和声、十二音和弦 | 第28页 |
| 二、十二音定位和弦 | 第28-29页 |
| 三、十二音定位和弦的使用方法 | 第29-41页 |
| 1.《远梦》的"主题"和弦 | 第29-30页 |
| 2.使用移位、转位和弦 | 第30-33页 |
| 3.运用某一单一和弦转位形式形成完整的音乐段落,表达一定的音乐内容 | 第33-37页 |
| 4.在不同八度中使用音的重复 | 第37-41页 |
| 第三节 非八度循环周期人工音阶 | 第41-55页 |
| 一、非八度循环周期人工音阶的理论来源与使用现状 | 第41-43页 |
| 二、非八度循环周期人工音阶的含义与特色 | 第43-45页 |
| 三、非八度循环周期人工音阶的表述方式 | 第45-47页 |
| 四、非八度循环周期人工音阶的构成方法 | 第47-49页 |
| 五、非八度循环周期人工音阶定位性与移位 | 第49-50页 |
| 六、非八度循环周期人工音阶中的调式、调性及其使用 | 第50-53页 |
| 七、高为杰的非八度循环周期人工音阶技法特点 | 第53-55页 |
| 第三章 音乐创作手法研究 | 第55-74页 |
| 第一节 和声手法特征 | 第55-59页 |
| 一、五声性特征 | 第55-57页 |
| 1.音高素材与横向线条中的五声性因素 | 第55-57页 |
| 2.声部纵向关系 | 第57页 |
| 二、大七度(减八度)音程控制 | 第57-58页 |
| 三、和声布局上的调性因素 | 第58-59页 |
| 第二节 复调手法特征 | 第59-67页 |
| 一、常用的复调手法 | 第59-64页 |
| 1.单(双)音复调化 | 第59-61页 |
| 2.和弦复调化 | 第61-63页 |
| 3.模仿性支声手法 | 第63-64页 |
| 二、常用的复调音乐形式 | 第64-67页 |
| 1.赋格 | 第64-67页 |
| 2.帕萨卡里亚 | 第67页 |
| 第三节 结构处理特征 | 第67-71页 |
| 一、对传统曲式结构的灵活运用 | 第67-68页 |
| 二、常用的结构原则 | 第68-71页 |
| 1.镜像结构 | 第68-70页 |
| 2.循环原则 | 第70-71页 |
| 3.起承转合的发展原则 | 第71页 |
| 第四节 配器手法特征 | 第71-74页 |
| 一、复合织体音色、音色旋律与点描手法 | 第71-72页 |
| 二、音色点缀与音色的晕染 | 第72-74页 |
| 第四章 音乐作品分析 | 第74-124页 |
| 第一节 《路》 | 第74-85页 |
| 一、《路》的调式、调性因素 | 第74-77页 |
| 1.非八度循环周期人工音阶的调式、调性问题 | 第74-75页 |
| 2.《路》的调式、调性因素 | 第75-77页 |
| 二、《路》的非八度循环周期人工音阶分析 | 第77-78页 |
| 三、《路》的音乐素材 | 第78-82页 |
| 1.主题素材 | 第78-81页 |
| 2.作为"基因"材料的大七度(减八度)合音 | 第81-82页 |
| 四、《路》的曲式结构与调式布局 | 第82-85页 |
| 1.呈示部的主部(1-10小节)与副部(11-29小节) | 第82页 |
| 2.插部(30-69小节)与华彩段(70小节),代替展开部 | 第82-84页 |
| 3.减缩再现的主部和有很大发展的副部 | 第84-85页 |
| 第二节 《韶Ⅱ》 | 第85-94页 |
| 一、《韶Ⅱ》的音阶 | 第85-86页 |
| 二、《韶Ⅱ》音阶的运用 | 第86-90页 |
| 三、《韶Ⅱ》的结构与其他技法 | 第90-94页 |
| 1.结构 | 第90-91页 |
| 2.模仿性支声手法与音色晕染 | 第91-94页 |
| 第三节 《暮春》 | 第94-96页 |
| 一、《暮春》的非八度音阶 | 第94-95页 |
| 二、《暮春》音阶的运用方式 | 第95-96页 |
| 1.五声性音阶 | 第95页 |
| 2.大七度(减八度)核心音程控制 | 第95页 |
| 3.数理控制 | 第95-96页 |
| 第四节 《雨思》 | 第96-106页 |
| 一、《雨思》的非八度音阶、传统音阶与音高集合 | 第96-99页 |
| 1.《雨思》的非八度音阶 | 第96-97页 |
| 2.与非八度音阶并行的多利亚调式 | 第97-99页 |
| 3.音级集合的使用 | 第99页 |
| 二、《雨思》的结构、调性布局、非八度音阶与传统音阶关系的处理 | 第99-106页 |
| 1.《雨思》的结构与音乐表现 | 第99-104页 |
| 2.调性布局 | 第104页 |
| 3.传统调性主题与非八度音阶主题之间的调性关系处理 | 第104-106页 |
| 第五节 《远讯》 | 第106-111页 |
| 一、《远讯》的非八度音阶与集合 | 第106-107页 |
| 二、《远讯》的结构与音阶和集合的使用 | 第107-111页 |
| 第六节 《冬雪》 | 第111-116页 |
| 一、引子与主题 | 第112-114页 |
| 二、插部 | 第114-115页 |
| 三、尾声 | 第115-116页 |
| 第七节 《远梦》 | 第116-124页 |
| 一、引子与A段形成的奏鸣曲式的引子 | 第116-117页 |
| 二、B、C、D段形成的呈示部 | 第117-119页 |
| 三、E段形成的副部 | 第119-121页 |
| 四、F、G段的乐队和弦华彩与打击乐组华彩构成的展开部 | 第121-122页 |
| 五、H段形成的再现部 | 第122-123页 |
| 六、I段形成的尾声 | 第123-124页 |
| 结语 | 第124-127页 |
| 参考文献 | 第127-130页 |
| 附录1:高为杰音乐作品统计表 | 第130-132页 |
| 附录2:高为杰专著、论文发表情况统计表 | 第132-137页 |
| 附录3:高为杰的和声力学研究 | 第137-143页 |
| 后记 | 第143页 |
