| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 包头二人台的形成与发展 | 第11-19页 |
| 第一节 包头二人台的形成 | 第11-13页 |
| 一、包头概说 | 第11-12页 |
| 二、包头二人台形成的政治经济背景 | 第12页 |
| 三、包头二人台形成的地理文化背景 | 第12-13页 |
| 第二节 包头二人台的发展 | 第13-17页 |
| 一、“打坐腔”(1600年-1880年前后) | 第13-14页 |
| 二、“打玩意儿”(1880年-1947年) | 第14-16页 |
| 三、“二人台”(1947年-至今) | 第16-17页 |
| 第三节 包头二人台的基本特点与风格特征 | 第17-19页 |
| 一、二人台的流布 | 第17页 |
| 二、二人台的表演形式 | 第17-18页 |
| 三、二人台的音乐 | 第18-19页 |
| 第二章 包头二人台唱腔音乐的特征 | 第19-43页 |
| 第一节 二人台唱腔音乐的题材内容、曲目来源、唱腔分类 | 第19-21页 |
| 一、题材内容 | 第19页 |
| 二、唱腔来源 | 第19-21页 |
| 三、唱腔分类 | 第21页 |
| 第二节 二人台唱腔音乐的音阶、调式、节奏、音调、曲体 | 第21-27页 |
| 一、音阶及调式 | 第21-22页 |
| 二、节奏 | 第22-23页 |
| 三、音调 | 第23-26页 |
| 四、曲体形式 | 第26-27页 |
| 第三节 二人台唱腔音乐的板式变化 | 第27-31页 |
| 一、亮调 | 第27-29页 |
| 二、慢板 | 第29页 |
| 三、流水板 | 第29-30页 |
| 四、捏字板 | 第30页 |
| 五、搓板 | 第30-31页 |
| 六、煞板与回板 | 第31页 |
| 第四节 二人台唱腔音乐的伴奏 | 第31-34页 |
| 一、传统二人台唱腔的伴奏乐器 | 第31-33页 |
| 二、吸收到二人台乐队中的其它乐器 | 第33页 |
| 三、二人台唱腔的底锤音乐 | 第33-34页 |
| 第五节 二人台唱腔的语言特征 | 第34-37页 |
| 一、二人台唱腔的方言音调特征 | 第34-35页 |
| 二、二人台唱腔的语言特色 | 第35-37页 |
| 第六节 二人台唱腔的句式及乐段结构 | 第37-43页 |
| 一、唱词句式 | 第37-39页 |
| 二、乐段结构 | 第39-43页 |
| 第三章 包头二人台唱腔的歌唱特征 | 第43-52页 |
| 第一节 二人台唱腔的行腔特点 | 第43-48页 |
| 一、衬腔、垫字 | 第43-44页 |
| 二、“对儿字”行腔 | 第44页 |
| 三、真假声结合 | 第44-45页 |
| 四、高打低唱、低打高唱 | 第45页 |
| 五、闪板刁字 | 第45页 |
| 六、满腔满字 | 第45-46页 |
| 七、花花腔 | 第46-47页 |
| 八、滚白 | 第47-48页 |
| 第二节 二人台唱腔的歌唱技能 | 第48-52页 |
| 一、呼吸 | 第49-50页 |
| 二、共鸣 | 第50页 |
| 三、吐字 | 第50-52页 |
| 第四章 包头二人台的传播与传承 | 第52-61页 |
| 第一节 包头二人台继承与传播的重要意义 | 第52-58页 |
| 一、二人台唱腔《走西口》的板式结构及其行腔特色 | 第53-55页 |
| 二、当代民族声乐演唱对戏曲艺术演唱风格的借鉴 | 第55-58页 |
| 第二节 包头二人台的传播与传承 | 第58-61页 |
| 一、传统的二人台的传播与传承 | 第58-59页 |
| 二、现代的二人台的传播与传承 | 第59-61页 |
| 结语 包头二人台的现状及展望 | 第61-63页 |
| 注释 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 附录 | 第67-69页 |
| 后记 | 第69-70页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第70-71页 |