“伊玛堪”说唱音乐探析
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 第一节 研究目的及意义 | 第9-11页 |
| 一、研究目的 | 第9-11页 |
| 二、研究意义 | 第11页 |
| 第二节 研究状况及资料来源 | 第11-17页 |
| 一、研究状况 | 第12-15页 |
| 二、资料来源 | 第15-17页 |
| 第三节 研究方法与基本思路 | 第17-18页 |
| 第一章 流淌的记忆—赫哲族历史文化概况 | 第18-27页 |
| 第一节 赫哲族历史文化溯源 | 第18-22页 |
| 一、族称 | 第18-19页 |
| 二、族源 | 第19-20页 |
| 三、历史 | 第20-22页 |
| 第二节 赫哲族民俗风貌掠影 | 第22-27页 |
| 一、生产民俗 | 第22-23页 |
| 二、人生礼仪民俗 | 第23-25页 |
| 三、宗教信仰民俗 | 第25-26页 |
| 四、节日民俗 | 第26-27页 |
| 第二章 渔猎森林之歌—赫哲族民间音乐缩影 | 第27-41页 |
| 第一节 赫哲族民间音乐介绍 | 第27-31页 |
| 一、嫁令阔 | 第27-29页 |
| 二、天鹅歌舞曲 | 第29-30页 |
| 三、萨满调 | 第30-31页 |
| 第二节 口承音乐文化—伊玛堪 | 第31-41页 |
| 一、伊玛堪 | 第32-33页 |
| 二、伊玛堪“奈依” | 第33-40页 |
| 三、伊玛堪分类及内容 | 第40-41页 |
| 第三章 说唱音韵—伊玛堪音乐形态特征分析 | 第41-59页 |
| 第一节 曲调类型 | 第42-47页 |
| 一、伊玛堪大唱 | 第42-44页 |
| 二、伊马堪小唱 | 第44-47页 |
| 第二节 节拍、节奏 | 第47-53页 |
| 一、节拍 | 第47-50页 |
| 二、节奏 | 第50-52页 |
| 三、唱词格律与音乐特征 | 第52-53页 |
| 第三节 调式、音阶 | 第53-56页 |
| 一、调式 | 第53-54页 |
| 二、音阶 | 第54-56页 |
| 第四节 曲体结构 | 第56-59页 |
| 一、唱词结构与乐段结构 | 第56-59页 |
| 第四章 民俗百科——伊玛堪音乐文化释义 | 第59-72页 |
| 第一节 民俗生活与伊玛堪 | 第59-65页 |
| 一、生产民俗与伊玛堪 | 第60-62页 |
| 二、宗教信仰民俗与伊玛堪 | 第62-64页 |
| 三、人生礼仪民俗与伊玛堪 | 第64-65页 |
| 第二节 伊玛堪说唱音乐的社会功能 | 第65-68页 |
| 一、劳动的伴侣 | 第65-66页 |
| 二、恋爱的工具 | 第66-67页 |
| 三、宗教仪式功能 | 第67-68页 |
| 第三节 伊玛堪说唱音乐在当代的传承与发展 | 第68-72页 |
| 一、伊玛堪说唱音乐的现状 | 第68-70页 |
| 二、关于伊玛堪说唱音乐传承与发展的几点建议 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录 | 第76-86页 |
| 一、谱例选 | 第76-82页 |
| 二、采风照片 | 第82-86页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第86-87页 |
| 后记 | 第87-88页 |
