接之如生 呼之欲应—明代肖像画研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 关于肖像画的界定及其在古代的发展史略 | 第8-16页 |
| 一 肖像画涵义的界定 | 第8-10页 |
| 二 历代肖像画的沿革与发展 | 第10-16页 |
| 第二章 明代肖像画的繁盛成因 | 第16-30页 |
| 一 明代肖像画繁盛的社会历史动因 | 第16-20页 |
| （一） 社会经济结构的变化 | 第16-17页 |
| （二） 社会意识形态的演化 | 第17-20页 |
| 二 明代肖像画繁盛的内部动因暨自身的发展演进 | 第20-30页 |
| （一） 创作对象的扩大与审美趋向的转变 | 第20-21页 |
| （二） 创作技法的演进及风格流派的形成 | 第21-25页 |
| （三） 创作理念的和美学思想的传承与发展 | 第25-30页 |
| 第三章 明代肖像画的艺术特色 | 第30-51页 |
| 一 繁缛富丽的宫廷肖像画 | 第30-38页 |
| （一） 宫廷主要肖像画家及画况概述 | 第30-31页 |
| （二） 宫廷肖像画的类型及各自艺术特色 | 第31-38页 |
| 二 姿采纷呈的民间肖像画 | 第38-51页 |
| （一） 民间主要肖像画家及画况概况 | 第38-40页 |
| （二） 民间肖像画的类型及各自艺术特色 | 第40-51页 |
| 第四章 明代肖像画的历史价值及现实意义 | 第51-56页 |
| 一 文史领域：“以图证史” | 第51-53页 |
| 二 绘画领域：“承上启下” | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60页 |
