| 摘要 | 第1-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 第一章 本体分析——格里格《A 小调钢琴协奏曲》的艺术表现 | 第9-28页 |
| 第一节 第一乐章 | 第9-19页 |
| 第二节 第二乐章 | 第19-21页 |
| 第三节 第三乐章 | 第21-28页 |
| 第二章 风格审视——格里格《A 小调钢琴协奏曲》的风格特征 | 第28-41页 |
| 第一节 浪漫主义风格 | 第28-30页 |
| 第二节 民族主义风格 | 第30-34页 |
| 一、民间自然调式 | 第30-33页 |
| (一) 旋律中的自然调式特征音 | 第31页 |
| (二) 和声中的自然调式特征和弦 | 第31-32页 |
| (三) 自然调式的交替与对置 | 第32-33页 |
| 二、民间舞曲节奏 | 第33-34页 |
| (一) 哈林舞 | 第33-34页 |
| (二) 斯普林舞 | 第34页 |
| 第三节 印象主义风格 | 第34-39页 |
| 一、平行和弦 | 第35-36页 |
| 二、色彩性和弦 | 第36-37页 |
| 三、不协和和弦 | 第37-38页 |
| 四、模糊调性 | 第38-39页 |
| 第四节 现实主义风格 | 第39-41页 |
| 一、创作背景 | 第39-40页 |
| 二、创作思想 | 第40页 |
| 三、创作技法 | 第40-41页 |
| 第三章 审美观照——格里格《A 小调钢琴协奏曲》的审美价值 | 第41-48页 |
| 第一节 浓郁的诗意美 | 第41-45页 |
| 第二节 清晰的绘画美 | 第45-48页 |
| 第四章 意蕴解读——格里格《A 小调钢琴协奏曲》的深层内涵 | 第48-61页 |
| 第一节 历史意蕴的音乐人类学解读 | 第48-57页 |
| 一、音乐人类学概述 | 第48-50页 |
| 二、历史意蕴解读 | 第50-57页 |
| (一) 地理层面的审视与解读 | 第50-52页 |
| (二) 历史层面的审视与解读 | 第52-53页 |
| (三) 人文层面的审视与解读 | 第53-54页 |
| (四) 民俗层面的审视与解读 | 第54-57页 |
| 第二节 现代意蕴的生态美学解读 | 第57-60页 |
| 一、生态美学概述 | 第57-58页 |
| 二、现代意蕴解读 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 第五章 钢琴演绎——格里格《A 小调钢琴协奏曲》的二度创造 | 第61-75页 |
| 第一节 演奏技巧的融会贯通 | 第62-71页 |
| 一、根据音色想象选择触键方式 | 第62-68页 |
| (一) 颗粒性触键 | 第63-64页 |
| (二) 手指跳音的触键(简称指跳) | 第64页 |
| (三) 手腕跳音的触键(简称腕跳) | 第64-65页 |
| (四) 轻、虚、飘浮的触键 | 第65-66页 |
| (五) 打击性触键 | 第66页 |
| (六) 歌唱性触键 | 第66-67页 |
| (七) 多层次性触键 | 第67-68页 |
| 二、根据和声进行指导记忆方式 | 第68-71页 |
| (一) 低音半音化进行 | 第68-70页 |
| (二) 低音全音列进行 | 第70-71页 |
| 第二节 演绎风格的视界融合 | 第71-75页 |
| 结论 | 第75-76页 |
| 注释 | 第76-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 附录一 格里格《A 小调钢琴协奏曲》的演奏版本目录 | 第83-84页 |
| 附录二 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
