| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 缘起 | 第8-9页 |
| 第二节 研究综述 | 第9-11页 |
| 第一章 作曲家生平与创作 | 第11-16页 |
| 第一节 作曲家生平 | 第11-14页 |
| 第二节 金湘的创作特点与创作理念 | 第14-16页 |
| 第二章 《天》各乐章的结构特点 | 第16-23页 |
| 第一节 凤点头曲式结构的运用——以《问天》为例 | 第16-18页 |
| 第二节 四部性曲式结构——以《祭天》为例 | 第18-20页 |
| 第三节 三部性曲式结构——以《巡天》为例 | 第20-23页 |
| 第三章 《天》各乐章特殊的主题发展手法 | 第23-39页 |
| 第一节 《问天》主题动机的发展与变形 | 第23-28页 |
| 第二节 《祭天》主题发展的对位手法 | 第28-31页 |
| 第三节 《巡天》中微复调、民族调式和对位手法的运用 | 第31-39页 |
| 第四章 《天》的和声分析 | 第39-67页 |
| 第一节 音场坐标分析法 | 第39-54页 |
| 一、音场 | 第39-41页 |
| 二、坐标 | 第41-42页 |
| 三、纯五度半音场的音场坐标 | 第42-52页 |
| 四、其它音场的音场坐标 | 第52-54页 |
| 第二节 用音场坐标对《天》各乐章进行分析 | 第54-67页 |
| 一、纯五度半音场在《问天》中的运用 | 第54-60页 |
| 二、纯五度半音场、全音场在《祭天》中的运用 | 第60-63页 |
| 三、《巡天》中各种场关系的结合运用 | 第63-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 附录 | 第70-81页 |