| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 西班牙社会背景及作曲家概况 | 第10-13页 |
| 第一节 19世纪西班牙的社会背景及西班牙音乐 | 第10-11页 |
| 第二节 阿尔贝尼斯的传奇人生 | 第11-13页 |
| 第二章 《西班牙组曲》简介 | 第13-25页 |
| 第一首 《格拉纳达》No Ⅰ.Granada | 第13-16页 |
| 第二首 《加泰罗尼亚人》No Ⅱ.Cataluna | 第16-18页 |
| 第三首 《塞维利亚》No Ⅲ.Sevilla | 第18-19页 |
| 第四首 《卡第斯》No Ⅳ.Cadiz | 第19-20页 |
| 第五首 《阿斯图利亚斯传奇》No Ⅴ.Asturias—Leyenda | 第20-21页 |
| 第六首 《阿拉贡》No Ⅵ.Aragon | 第21-22页 |
| 第七首 《卡斯蒂利亚》No Ⅶ.Castillla | 第22-23页 |
| 第八首 《古巴》No Ⅷ.Cuba | 第23-25页 |
| 第三章 《西班牙组曲》分析 | 第25-57页 |
| 第一节 曲式结构分析 | 第25-28页 |
| 一、 完全再现型的乐曲 | 第26-27页 |
| 二、 变化再现型的乐曲 | 第27-28页 |
| 第二节 乐思陈述结构的重复与再现 | 第28-33页 |
| 一、 乐句的重复、再现写作手法 | 第28-31页 |
| 二、 引子的重复、再现写作手法 | 第31-33页 |
| 三、 补充的重复、再现写作手法 | 第33页 |
| 第三节 调式调性分析 | 第33-41页 |
| 一、 调式布局 | 第33-34页 |
| 二、 弗里几亚调式的使用 | 第34-41页 |
| (一) 弗里几亚调式音阶原形的使用 | 第35-36页 |
| (二) 第1种弗里几亚调式音阶变体的使用 | 第36-37页 |
| (三) 第2种弗里几亚调式音阶变体的使用 | 第37-38页 |
| (四) 第3或第4种弗里几亚调式音阶变体的使用 | 第38-40页 |
| (五) 部分弗里几亚调式特征音型的使用 | 第40-41页 |
| 第四节 和声分析 | 第41-47页 |
| 一、 持续音 | 第41-45页 |
| 二、 和弦变音 | 第45-47页 |
| 三、 和声终止 | 第47页 |
| 第五节 节奏节拍特点 | 第47-55页 |
| 一、 复合节奏 | 第48-50页 |
| 二、 隐伏的节奏节拍 | 第50-54页 |
| 三、 切分音与三连音 | 第54-55页 |
| 第六节 西班牙吉他演奏技巧的借鉴 | 第55-57页 |
| 一、 琶音奏法 | 第55页 |
| 二、 波音奏法 | 第55页 |
| 三、 大鼓奏法 | 第55-56页 |
| 四、 巴列奏法 | 第56-57页 |
| 综述 | 第57-58页 |
| 附图 | 第58-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
