| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、研究综述 | 第9-13页 |
| 二、问题的提出、研究方法及意义 | 第13-16页 |
| 第一章 文革与新时期文艺刊物的生产方式 | 第16-42页 |
| 第一节 文革文艺刊物的政治试探:试刊号 | 第16-19页 |
| 第二节 新时期文艺刊物的复刊之路:如何讲述文革原罪 | 第19-27页 |
| 一、“四人帮”的阴谋与“我们斗争性不强” | 第20-22页 |
| 二、为刊物正名:回归“十七年”与文艺刊物的“伤痕”叙事 | 第22-27页 |
| 第三节 文革与新时期文艺刊物的政治动员:“征文” | 第27-34页 |
| 一、文革征文:无产阶级文艺新军的培养与政治博弈的论证 | 第28-32页 |
| 二、新时期征文:新时期总任务的集合令与“去曲艺化” | 第32-34页 |
| 第四节 “抄袭”在文革与新时期的遭遇: | 第34-38页 |
| 一、资产阶级名利思想与文艺为工农兵服务的对立 | 第34-38页 |
| 二、新时期:无产阶级与资产阶级对垒思想的弱化 | 第38页 |
| 第五节 读者意见调查在文革与新时期的作用:群众还是读者 | 第38-42页 |
| 第二章 从文革到新时期:编辑机制惯性与跨界文学生产 | 第42-64页 |
| 第一节 编辑的职业惯性与文革文学和新时期文学 | 第42-51页 |
| 一、1949年后的文学编辑:组织化文学的生产者 | 第42-45页 |
| 二、文革:组织化文学编辑机制的延续与“人情伦理恩义”的反作用力 | 第45-51页 |
| 第二节 文革时期的发表语境与知识青年的创作心理 | 第51-64页 |
| 第三章 无产阶级文艺创作主体——工农兵业余作者谱系 | 第64-81页 |
| 第一节 1949年之前关于工农作者的讨论与实践 | 第64-68页 |
| 一、文学大众化与工农通讯员 | 第64-66页 |
| 二、农民文艺与工人文艺 | 第66-68页 |
| 第二节 1958、1966、1976:工农兵业余作者的写作实践 | 第68-77页 |
| 一、1958——1966:拿下“文学堡垒”与通向共产主义 | 第68-72页 |
| 二、1966—1976:无法完成的文化大革命与永远长不大的工农兵业余作者 | 第72-77页 |
| 第三节 新时期:工农兵业余作者何去何从 | 第77-81页 |
| 第四章 无产阶级文艺的胜利与难题:革命故事在文革与新时期文学的定位 | 第81-91页 |
| 第一节 革命故事与革命故事员:民间文艺的革命化与组织化 | 第82-86页 |
| 第二节 新时期:重述故事传统与新故事的提出 | 第86-91页 |
| 第五章 文革文学与新时期文学中的十七年小说、诗歌传统 | 第91-129页 |
| 第一节 十七年农村题材小说在文革与新时期的延异 | 第91-118页 |
| 一、陈忠实:文革与新时期的十七年作家 | 第91-109页 |
| 二、周克芹:社会主义新人塑造的贯穿性 | 第109-112页 |
| 三、叶蔚林:歌词创作与农村题材小说创作的对话 | 第112-114页 |
| 四、古华:风俗的挤压与释放 | 第114-116页 |
| 五、孙健忠:乡土味中的民族性 | 第116-118页 |
| 第二节 十七年叙事诗传统在文革与新时期的变异与发展 | 第118-129页 |
| 一、《兰珍子》:“文革”诗歌与“十七年”民歌体叙事诗传统 | 第118-120页 |
| 二、“兰珍子”与“我就是你的梅”:革命后代与落难学生 | 第120-124页 |
| 三、陕北与延安:从革命圣地到母亲、祖国以及民族 | 第124-126页 |
| 四、梅绍静的信天游:从革命形式到故事重述 | 第126-129页 |
| 第六章 告别文革,走向新时期:1976—1979作家形象形塑的意识形态性 | 第129-138页 |
| 第一节 文革主流作家:浪子回头金不换 | 第129-133页 |
| 第二节 文革中被贬抑的作家:霜叶红于二月花 | 第133-138页 |
| 结论 | 第138-142页 |
| 参考文献 | 第142-156页 |
