| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 《绣荷包》的来历以及与黄河中下游四个地区自然、人文环境的关系 | 第12-20页 |
| 第一节 、绣荷包的来历与曲调的最早记载 | 第12-15页 |
| 一、绣荷包的来历 | 第12-13页 |
| 二、“绣荷包”曲调的最早记载 | 第13-15页 |
| 第二节 、自然环境、人文环境与民歌的关系 | 第15-19页 |
| 一、陕北、河南、山西、山东四个地区的自然环境 | 第15-16页 |
| 二、陕北、河南、山西、山东四个地区的人文环境 | 第16-19页 |
| 总结 | 第19-20页 |
| 第二章 黄河中下游四个地区《绣荷包》的音乐分析 | 第20-38页 |
| 第一节 、四个地区民歌小调的整体音乐风格 | 第20-23页 |
| 一、陕北民歌小调的音乐风格 | 第20-21页 |
| 二、河南民歌小调的音乐风格 | 第21-22页 |
| 三、山西民歌小调的音乐风格 | 第22页 |
| 四、山东民歌小调的音乐风格 | 第22-23页 |
| 第二节 、四个地区《绣荷包》的音乐分析 | 第23-37页 |
| 一、陕北《绣荷包》音乐分析 | 第23-27页 |
| (一)结构、旋律、调式分析 | 第24-26页 |
| (二)语言特点 | 第26-27页 |
| 二、河南《绣荷包》音乐分析 | 第27-32页 |
| (一)结构、旋律、调式分析 | 第27-31页 |
| (二)语言特点 | 第31-32页 |
| 三、山西《绣荷包》音乐分析 | 第32-35页 |
| (一)结构、旋律、调式分析 | 第32-33页 |
| (二)语言特点 | 第33-35页 |
| 四、山东《绣荷包》音乐分析 | 第35-37页 |
| (一)结构、旋律、调式分析 | 第35-36页 |
| (二)语言特点 | 第36-37页 |
| 总结 | 第37-38页 |
| 第三章 四个地区《绣荷包》的演唱风格 | 第38-44页 |
| 第一节 、陕北《绣荷包》的演唱风格 | 第38-39页 |
| 一、用声用气技巧 | 第38页 |
| 二、行腔润腔技巧 | 第38-39页 |
| 第二节 、河南《绣荷包》的演唱风格 | 第39-40页 |
| 一、用声用气技巧 | 第39-40页 |
| 二、行腔润腔技巧 | 第40页 |
| 第三节 、山西《绣荷包》的演唱风格 | 第40-42页 |
| 一、声用气技巧 | 第40-41页 |
| 二、腔润腔技巧 | 第41-42页 |
| 第四节 、山东《绣荷包》民歌的演唱风格 | 第42-44页 |
| 一、用声用气技巧 | 第42页 |
| 二、行腔润腔技巧 | 第42-44页 |
| 第四章 “绣荷包”蕴含的审美情趣 | 第44-47页 |
| 第一节 、四个地区《绣荷包》审美情趣的共性特征 | 第44-45页 |
| 一、荷包蕴含的审美情趣 | 第44页 |
| 二、“绣荷包调”蕴含的审美情趣 | 第44-45页 |
| 第二节 、四个地区《绣荷包》审美情趣的个性特征 | 第45-47页 |
| 一、陕北《绣荷包》的审美情趣 | 第45页 |
| 二、河南《绣荷包》的审美情趣 | 第45页 |
| 三、山西《绣荷包》的审美情趣 | 第45-46页 |
| 四、山东《绣荷包》的审美情趣 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |