| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-19页 |
| (一) 选题的价值和意义 | 第10-11页 |
| (二) 课题研究述评 | 第11-15页 |
| (三) 研究思路、理论与方法 | 第15-16页 |
| (四) 基本观点与创新之处 | 第16-19页 |
| 第一章 概述 | 第19-33页 |
| (一) 从引进到模仿( 1905—1913) | 第19-22页 |
| (二) 从模仿到尝试(1913—1923) | 第22-27页 |
| (三) 从尝试到创造(1923—1930) | 第27-33页 |
| 第二章 滑稽片与侦探片——中国早期电影与好莱坞(一) | 第33-58页 |
| 第一节 滑稽片:Keystone打闹喜剧的模仿 | 第33-46页 |
| (一) 大洋彼岸传来滑稽笑声 | 第33-36页 |
| (二) 美国喜剧的“塞纳特传统” | 第36-39页 |
| (三) “从文明戏的骨架里复活起来” | 第39-43页 |
| (四) “尚不能认为真正滑稽片” | 第43-46页 |
| 第二节 侦探片:凶杀、悬念和惊险 | 第46-58页 |
| (一) 美国侦探片在中国之反响 | 第46-48页 |
| (二) “'危险'与'离奇'最能掀动观者之心” | 第48-52页 |
| (三) “机关之巧妙,武艺之高强” | 第52-54页 |
| (四) 功过是非侦探片 | 第54-58页 |
| 第三章 言情片、伦理片与社会片——中国早期电影与好莱坞(二) | 第58-97页 |
| 第一节 言情片:男女之情融画入影 | 第59-72页 |
| (一) 言情片“也相当受过美国电影的影响” | 第59-62页 |
| (二) 透过哀情、爱情、艳情写人生 | 第62-65页 |
| (三) 电影的个性描写和情感表现 | 第65-69页 |
| (四) “盖影戏之要素为美也” | 第69-72页 |
| 第二节 伦理片:“在营业主义上加一点良心” | 第72-85页 |
| (一) 摄制“银幕上的伦理剧”以“教化社会” | 第72-74页 |
| (二) “严正道德的基调和浓厚教诫的目的” | 第74-78页 |
| (三) “用艺术的方式,将戏表现出来” | 第78-81页 |
| (四) 通俗易懂热闹刺激的影像呈现 | 第81-85页 |
| 第三节 社会片:“移风易俗,针砭社会” | 第85-97页 |
| (一) 借鉴美国电影描写中国社会人生 | 第85-88页 |
| (二) 揭示社会问题以批判现实黑暗 | 第88-90页 |
| (三) 电影的文学深度和现代意识 | 第90-93页 |
| (四) “实不啻现代社会之写真” | 第93-97页 |
| 第四章 古装片与武侠神怪片——中国早期电影与好莱坞(三) | 第97-124页 |
| 第一节 古装片:“发扬国光,显明民性” | 第98-111页 |
| (一) “发奋而起,能为历史之影片” | 第98-101页 |
| (二) 美国“历史片”与中国“古装片” | 第101-104页 |
| (三) 古装片的现代意识与艺术表现 | 第104-108页 |
| (四) “不啻电影本身害了一场大病” | 第108-111页 |
| 第二节 武侠神怪片:剑客侠士神力超然 | 第111-124页 |
| (一) 从武侠片到武侠神怪片 | 第111-115页 |
| (二) 现实社会内涵和侠义精神 | 第115-117页 |
| (三) 类型叙事:武侠、神怪与情爱 | 第117-121页 |
| (四) 镜头画面光影的影像奇观 | 第121-124页 |
| 主要参考资料 | 第124-130页 |
| 在校期间发表的论文 | 第130-131页 |
| 致谢 | 第131-132页 |
