| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 研究意义 | 第13-15页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第13-14页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第14-15页 |
| 1.3 研究现状 | 第15-19页 |
| 1.3.1 文化领导权的国内外研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3.2 电影《武训传》批判的研究现状 | 第16-19页 |
| 1.4 研究方法 | 第19-20页 |
| 第二章 文化领导权与电影《武训传》 | 第20-31页 |
| 2.1 文化领导权理论概述与中国共产党的历史实践 | 第21-25页 |
| 2.2 武训其人和电影《武训传》的产生 | 第25-31页 |
| 第三章 文化领导权与电影《武训传》批判的必要性 | 第31-43页 |
| 3.1 毛泽东主导对电影《武训传》的批判 | 第31-34页 |
| 3.2 建国时期社会主义文化领导权确而未立 | 第34-43页 |
| 3.2.1 《武训传》主题与新中国初期国内外形势不相适应 | 第35-37页 |
| 3.2.2 《武训传》改良主义与党的文化领导权相冲突 | 第37-43页 |
| 第四章 文化领导权与电影《武训传》批判的失当性 | 第43-54页 |
| 4.1 压服式的文化领导权方式 | 第43-46页 |
| 4.2 绝对化的文化领导权目标 | 第46-50页 |
| 4.3 单一性的文化领导权内容 | 第50-54页 |
| 第五章 《武训传》批判对文化领导权的影响 | 第54-65页 |
| 5.1 《武训传》批判对确立文化领导权的积极意义 | 第54-59页 |
| 5.1.1 《武训传》批判强化党对电影的文化领导权 | 第54-57页 |
| 5.1.2 《武训传》批判推动了人民电影美学的形成 | 第57-59页 |
| 5.2 《武训传》批判对确立文化领导权的负面影响 | 第59-65页 |
| 5.2.1 破坏了文化领导权的电影建设规律 | 第59-62页 |
| 5.2.2 伤害文化领导权的实施主体知识分子 | 第62-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
