| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 三、研究的主要内容 | 第12-13页 |
| 四、研究方法和技术路线 | 第13-14页 |
| 第一章 湘西苗族及刺绣图案的调研 | 第14-29页 |
| 第一节 湘西苗族历史概述 | 第15-16页 |
| 一、湘西苗族历史变迁 | 第16页 |
| 二、湘西苗族聚居分布 | 第16页 |
| 第二节 湘西苗族刺绣历史概述 | 第16-18页 |
| 第三节 湘西苗族刺绣制作工艺 | 第18-23页 |
| 一、刺绣手法 | 第18-20页 |
| (一)随手绣 | 第19页 |
| (二)锉花绣 | 第19页 |
| (三)描绘绣 | 第19-20页 |
| 二、刺绣材料 | 第20-21页 |
| (一)布料 | 第20页 |
| (二)线 | 第20页 |
| (三)纸 | 第20-21页 |
| 三、刺绣工具 | 第21页 |
| 四、刺绣步骤 | 第21-23页 |
| (一)画样或锉花 | 第21-22页 |
| (二)上绣花绷 | 第22页 |
| (三)配线 | 第22页 |
| (四)刺绣 | 第22页 |
| (五)绞边缝合 | 第22-23页 |
| 第四节 湘西苗族刺绣图案类型 | 第23-28页 |
| 一、传统型 | 第23-24页 |
| 二、自然型 | 第24-26页 |
| (一)植物 | 第24-25页 |
| (二)动物 | 第25页 |
| (三)人物 | 第25-26页 |
| (四)器物 | 第26页 |
| (五)天象 | 第26页 |
| 三、象征型 | 第26-28页 |
| 四、文字型 | 第28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第二章 湘西苗族刺绣图案的艺术特征 | 第29-42页 |
| 第一节 湘西苗族刺绣图案的主题特征 | 第29-30页 |
| 一、神话传说主题 | 第29页 |
| 二、地域性主题 | 第29-30页 |
| 三、寓意性主题 | 第30页 |
| 四、互生融合性主题 | 第30页 |
| 第二节 湘西苗族刺绣图案的形态特征 | 第30-31页 |
| 一、具象性图形 | 第30-31页 |
| 二、抽象性图形 | 第31页 |
| 三、共生性图形 | 第31页 |
| 四、随意性图形 | 第31页 |
| 第三节 湘西苗族刺绣图案的构成形式特征 | 第31-33页 |
| 一、单独式 | 第32页 |
| 二、连续式 | 第32-33页 |
| 三、适合式 | 第33页 |
| 第四节 湘西苗族刺绣图案的色彩特征 | 第33-36页 |
| 一、对比鲜明 | 第34-35页 |
| 二、明快鲜亮 | 第35-36页 |
| 三、层次丰富 | 第36页 |
| 第五节 湘西苗族刺绣图案的美学特征和价值 | 第36-41页 |
| 一、湘西苗族刺绣图案的美学特征 | 第36-40页 |
| (一)文化内涵之美 | 第37页 |
| (二)造型视觉之美 | 第37-39页 |
| 1、对比与调和形式 | 第38页 |
| 2、节奏与韵律形式 | 第38-39页 |
| 3、对称与均衡形式 | 第39页 |
| (三)精湛技艺之美 | 第39-40页 |
| 二、湘西苗族刺绣图案的价值 | 第40-41页 |
| (一)实用价值 | 第40页 |
| (二)审美价值 | 第40-41页 |
| 小结 | 第41-42页 |
| 第三章 当下审美取向与湘西苗族刺绣图案 | 第42-59页 |
| 第一节 不同时代的审美文化 | 第43-53页 |
| 一、中国传统审美文化 | 第44-45页 |
| 二、中国现代审美文化 | 第45-47页 |
| 三、中国当下审美文化 | 第47-53页 |
| (一)审美多元化 | 第50-51页 |
| (二)审美雅俗分化 | 第51-52页 |
| (三)审美包容化 | 第52-53页 |
| 第二节 审美文化之地域、民族性 | 第53-55页 |
| 一、审美文化的地域性 | 第53-54页 |
| 二、审美文化的民族性 | 第54-55页 |
| 第三节 不同审美视角的湘西苗族刺绣图案 | 第55-58页 |
| 一、传统审美视角的湘西苗族刺绣图案 | 第55-56页 |
| 二、当下审美视角的湘西苗族刺绣图案 | 第56-58页 |
| 小结 | 第58-59页 |
| 第四章 湘西苗族刺绣图案在当下设计中的创新应用 | 第59-78页 |
| 第一节 湘西苗族刺绣图案应用案例分析 | 第59-66页 |
| 一、服饰设计应用 | 第59-61页 |
| (一)SHIATZYCHEN“夏姿陈”服饰设计 | 第60-61页 |
| 二、包装设计应用 | 第61-66页 |
| (一)古丈毛尖茶系列包装设计 | 第62-63页 |
| (二)千年湘西酒系列包装设计 | 第63-65页 |
| (三)综合设计应用 | 第65-66页 |
| 第二节 结合笔者商业案例对湘西苗族刺绣图案的创新设计应用分析 | 第66-73页 |
| 一、设计创意定位 | 第67页 |
| 二、设计风格定位 | 第67页 |
| 三、设计元素提炼分析 | 第67-69页 |
| (一)图案造型提炼 | 第67-68页 |
| (二)图案色彩提炼 | 第68-69页 |
| (三)图案寓意提炼 | 第69页 |
| 四、最终视觉设计效果展示 | 第69-73页 |
| 第三节 湘西苗族刺绣图案的创新设计应用方法总结 | 第73-76页 |
| 一、注重湘西苗族刺绣图案中形与意的挖掘提炼 | 第74-75页 |
| (一)寓意提炼 | 第74页 |
| (二)图形提炼 | 第74-75页 |
| 二、注重湘西苗族刺绣图案中的色彩搭配汲取 | 第75页 |
| 三、注重湘西苗族刺绣图案中的构图形式借鉴 | 第75-76页 |
| 四、注重湘西苗族刺绣手工艺品形式借鉴 | 第76页 |
| 小结 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 附录一 | 第82-86页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |