| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2.1 传统山水画空间理念相关研究 | 第8页 |
| 1.2.2 避暑山庄相关研究 | 第8页 |
| 1.2.3 园林空间相关研究 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法与技术路线 | 第9-10页 |
| 1.4 论文创新点 | 第10-11页 |
| 第2章 两宋时期山水画和园林空间初探 | 第11-23页 |
| 2.1 中国传统空间理念的来源与形成 | 第11-12页 |
| 2.2 两宋时期山水画空间内质与精蕴 | 第12-20页 |
| 2.2.1 “三远法”——山水画空间的体系化建构 | 第13-17页 |
| 2.2.2 以大观小——山水画空间理念的统摄之法 | 第17-18页 |
| 2.2.3 以小见大的心灵超越 | 第18-20页 |
| 2.3 古典园林的空间特质 | 第20-23页 |
| 第3章 山水画与古典园林的关系 | 第23-32页 |
| 3.1 创作思想的互通性 | 第23-27页 |
| 3.1.1 道法自然 | 第23-25页 |
| 3.1.2 隐逸思想 | 第25-26页 |
| 3.1.3 澄怀味象 | 第26-27页 |
| 3.2 创作内容的互通性 | 第27-29页 |
| 3.3 观赏方式的互通性 | 第29-30页 |
| 3.4 美学意境的互通性 | 第30-32页 |
| 第4章 两宋山水画空间理念对承德避暑山庄的影响 | 第32-51页 |
| 4.1 “三远”的空间意境在避暑山庄中的表达 | 第32-40页 |
| 4.1.1 “高——深——平”的空间渗透、节奏变化与引导暗示 | 第32-40页 |
| 4.2 以大观小——时空绵延 | 第40-41页 |
| 4.3 以小见大——月印万川 | 第41-43页 |
| 4.4 崇尚自然,妙造自然 | 第43-48页 |
| 4.4.1 从整体上说 | 第44页 |
| 4.4.2 从造园要素上说 | 第44-48页 |
| 4.5 对诗情画境的追求 | 第48-51页 |
| 第5章 小结 | 第51-53页 |
| 5.1 结语 | 第51-52页 |
| 5.2 不足之处 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |