拉卜楞寺“羌姆”研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题的理论目的和现实意义 | 第8-9页 |
| 二、拉卜楞寺羌姆研究现状 | 第9-10页 |
| 三、拉卜楞寺羌姆调研方案 | 第10页 |
| 四、本文研究内容 | 第10-11页 |
| 第一章 藏传佛教舞蹈“羌姆”的起源与发展 | 第11-22页 |
| 一、藏传佛教的产生 | 第11-14页 |
| 二、藏传佛教舞蹈羌姆的形成 | 第14-16页 |
| 三、藏传佛教舞蹈羌姆的发展 | 第16-18页 |
| 四、拉卜楞寺概述 | 第18-19页 |
| 五、拉卜楞寺羌姆的现状 | 第19-22页 |
| 第二章 羌姆表演的仪式过程 | 第22-29页 |
| 一、金刚法舞的表演程序及宗教内涵 | 第22-25页 |
| 二、仪式的准备、仪式的过程、仪式的结束 | 第25-29页 |
| 第三章 拉卜楞寺羌姆表演者的培养体系 | 第29-32页 |
| 一、拉卜楞寺羌姆的表演人员组成 | 第30页 |
| 二、拉卜楞寺羌姆的训练程式 | 第30-32页 |
| 第四章 拉卜楞寺“羌姆”的文化与艺术特征 | 第32-45页 |
| 一、羌姆的文化特征 | 第32-35页 |
| (一) 羌姆的宗教内涵 | 第32-33页 |
| (二) 舞蹈与宗教的关系 | 第33-35页 |
| 二、羌姆的艺术特征 | 第35-45页 |
| (一) 羌姆表演中的角色分析 | 第35-36页 |
| (二) 羌姆表演中的舞姿特征 | 第36-39页 |
| (三) 羌姆表演中的面具艺术 | 第39-42页 |
| (四) 羌姆表演中的服饰艺术 | 第42-43页 |
| (五) 羌姆表演中的音乐配器艺术 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
