| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 廖一梅的戏剧语言的来源及变化 | 第9-13页 |
| 1.1 廖一梅与孟京辉 | 第9-11页 |
| 1.2 廖一梅与“悲观主义三部曲” | 第11-13页 |
| 第二章 “悲观主义三部曲”的戏剧语言特色 | 第13-23页 |
| 2.1 个性化的语言风格 | 第13-17页 |
| 2.1.1 犀利与尖锐 | 第13-14页 |
| 2.1.2 柔情与细腻 | 第14-16页 |
| 2.1.3 赤裸与大胆 | 第16-17页 |
| 2.2 修辞手法的独特运用 | 第17-20页 |
| 2.2.1 借代 | 第17-18页 |
| 2.2.2 排比 | 第18-20页 |
| 2.2.3 夸张 | 第20页 |
| 2.3 仪式感和狂欢化 | 第20-23页 |
| 第三章 戏剧语言中的“悲观主义” | 第23-28页 |
| 3.1 “悲观主义”的人物语言 | 第23-26页 |
| 3.1.1 职业性语言 | 第23-24页 |
| 3.1.2 性格化的语言 | 第24-26页 |
| 3.2 “悲观主义”的情节设置 | 第26-28页 |
| 结论 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |