民族交响诗《十面埋伏》总谱解读与指挥研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 引言 | 第8-14页 |
| 1.1 民族交响诗《十面埋伏》作品介绍 | 第8-9页 |
| 1.2 与本论文相关的研究成果 | 第9-12页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第12页 |
| 1.4 本课题的研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 本论文写作思路及创新之处 | 第13-14页 |
| 第2章 民族交响诗《十面埋伏》作品分析 | 第14-30页 |
| 2.1 乐曲的曲式分析 | 第14-22页 |
| 2.1.1 曲式结构与诠释 | 第14-19页 |
| 2.1.2 旋律特征 | 第19-22页 |
| 2.2 音乐织体与指挥的小节划分 | 第22-30页 |
| 2.2.1 指挥小节的划分原则 | 第22-24页 |
| 2.2.2 《十面埋伏》中指挥的小节划分 | 第24-30页 |
| 第3章 《十面埋伏》的三大音乐要素分析 | 第30-46页 |
| 3.1 节奏特色 | 第30-36页 |
| 3.1.1 节奏中的京剧元素 | 第30-34页 |
| 3.1.2 特色乐段中的节奏编配 | 第34-36页 |
| 3.2 音准特色 | 第36-41页 |
| 3.2.1 流动旋律的音准 | 第37-38页 |
| 3.2.2 全奏时的音准 | 第38-39页 |
| 3.2.3 民族韵味中的音准 | 第39-41页 |
| 3.3 音色的对比与融合 | 第41-46页 |
| 3.3.1 旋律的音色融合 | 第41-43页 |
| 3.3.2 音色对比 | 第43-46页 |
| 第4章 《十面埋伏》的配器与音响平衡 | 第46-54页 |
| 4.1 旋律与伴奏织体的配器与音响平衡 | 第46-48页 |
| 4.1.1 “小战”乐段的配器与音响平衡 | 第46-47页 |
| 4.1.2 “奏凯”乐段的配器与音响平衡 | 第47-48页 |
| 4.2 伴奏织体的配器及音响平衡 | 第48-51页 |
| 4.2.1 “列营”乐段的织体配器与音响平衡 | 第49-50页 |
| 4.2.2 “奏凯”乐段的织体配器与音响平衡 | 第50-51页 |
| 4.3 音量变化中的音响平衡与指挥诠释 | 第51-54页 |
| 4.3.1 渐强、渐弱中的音响平衡与指挥手势 | 第51-52页 |
| 4.3.2 强烈对比中的音响平衡与指挥手势 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读硕士期间学术成果 | 第62页 |
