陈振铎《二胡演奏法》研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究现状综述 | 第8-11页 |
| 二、研究方法 | 第11-12页 |
| 三、研究思路 | 第12-14页 |
| 第一章 陈振铎与《二胡演奏法》 | 第14-28页 |
| 第一节 陈振铎的成长环境与创作 | 第14-18页 |
| 一、家乡的风情 | 第14-15页 |
| 二、家乡的音乐文化 | 第15-16页 |
| 三、陈振铎的创作 | 第16-18页 |
| 第二节 “三重”职能的陈振铎 | 第18-21页 |
| 一、弓精技巧的演奏家 | 第18页 |
| 二、缘心酿谱的作曲家 | 第18-19页 |
| 三、呕心沥血的教育家 | 第19-20页 |
| 四、学界评价陈先生 | 第20-21页 |
| 第三节 承前启后的《二胡演奏法》 | 第21-28页 |
| 一、二胡的发展 | 第22-23页 |
| 二、《二胡演奏法》的定义 | 第23-24页 |
| 三、《二胡演奏法》的“价值论” | 第24-28页 |
| 第二章 《二胡演奏法》的释形 | 第28-48页 |
| 第一节 《二胡演奏法》文字部分的解读 | 第28-32页 |
| 一、“演奏法”之“例言” | 第28-30页 |
| 二、“释南胡”与“怎样习奏二胡” | 第30-32页 |
| 第二节 《二胡演奏法》乐曲演奏技巧 | 第32-44页 |
| 一、33首乐曲分类 | 第32-33页 |
| 二、乐曲演奏技术的分类 | 第33-34页 |
| 三、乐曲的演奏法分析 | 第34-42页 |
| 四、风格性演奏技法分析 | 第42-43页 |
| 五、乐曲表演分析 | 第43-44页 |
| 第三节 《二胡演奏法》版本分析 | 第44-48页 |
| 第三章 继承与创新的《二胡演奏法》 | 第48-58页 |
| 第一节 《二胡演奏法》与刘天华 | 第48-51页 |
| 一、陈振铎对业师思想之继承 | 第48-50页 |
| 二、业师精神对《二胡演奏法》的影响 | 第50-51页 |
| 第二节 《二胡演奏法》与三部刘派代表作比较 | 第51-58页 |
| 一、刘北茂的《二胡创作曲集》 | 第51-52页 |
| 二、储师竹的《国乐》 | 第52-54页 |
| 三、蒋风之的《二胡演奏艺术》 | 第54-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
