| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一 研究缘起 | 第10-11页 |
| 二 研究意义 | 第11页 |
| 三 研究的主要内容 | 第11-12页 |
| 四 预期结果 | 第12-13页 |
| 第一章 海上画派形成的背景与冯超然艺术发展的契机 | 第13-18页 |
| 第一节 海上画派形成的背景 | 第13-15页 |
| 一 海上画派的经济基础 | 第13-14页 |
| 二 海上画派的文化背景 | 第14-15页 |
| 第二节 冯超然艺术发展的契机 | 第15-18页 |
| 一 海上书画家的崛起 | 第15-17页 |
| 二 海上书画社团及活动 | 第17-18页 |
| 第二章 冯超然的艺术成就 | 第18-53页 |
| 第一节 冯超然的人物画 | 第19-43页 |
| 一“海派”人物画的画坛状况及冯超然人物画与海上画坛人物画的关系 | 第19-22页 |
| （一）“海派”人物画的画坛状况 | 第19-21页 |
| （二）冯超然人物画与海上画坛人物画的关系 | 第21-22页 |
| 二 冯超然人物画的风格浅析 | 第22-43页 |
| （一）仕女题材 | 第23-30页 |
| （二）高士题材 | 第30-38页 |
| （三）别格题材 | 第38-43页 |
| 第二节 冯超然的山水画 | 第43-53页 |
| 一 二十世纪初海上画坛山水画背景 | 第43-45页 |
| 二 山水画的分期 | 第45-48页 |
| （一）1902—1918：师古、初创期 | 第45-46页 |
| （二）1918——1942：个人风格形成、成熟期 | 第46-47页 |
| （三） 1942——1954： 随心所欲、脱化期 | 第47-48页 |
| 三 冯超然山水画的艺术特色 | 第48-53页 |
| （一） 冯超然山水画受到文人画的影响 | 第48-51页 |
| （二） 冯超然山水画的艺术特色 | 第51-53页 |
| 第三章 传承与拓进—冯超然绘画精神的影响 | 第53-64页 |
| 第一节 冯超然在海上画坛中的精神感召 | 第53-61页 |
| 一 吴湖帆、吴待秋、吴子深与冯超然对国画正统的传承 | 第53-55页 |
| 二 陆俨少、郑慕康、张毂年对坚持正统精神的延续 | 第55-61页 |
| 第二节 冯超然绘画精神对海上画坛的影响及价值 | 第61-64页 |
| 一 冯超然坚持传统的绘画思想对后世的影响 | 第61-62页 |
| 二 冯超然绘画思想的启示 | 第62-64页 |
| 结论 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录一：冯超然山水、人物画部分年表 | 第68-73页 |
| 附录二：冯超然在当代的拍卖情况 | 第73-79页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80页 |