| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、李镇与他的笛子情结 | 第11-26页 |
| 1.1 李镇的艺术生涯 | 第11-16页 |
| 1.1.1 乡土文化环境中的李镇 | 第14-15页 |
| 1.1.2 蒙古族音乐对他的熏陶 | 第15-16页 |
| 1.2 步人艺术学校 | 第16-19页 |
| 1.2.1 启蒙老师、名师真传 | 第16-18页 |
| 1.2.2 南北派笛子艺术的借鉴与发展 | 第18页 |
| 1.2.3 向南派的笛子大师学习 | 第18-19页 |
| 1.3 | 第19-26页 |
| 1.3.1 笛子改革的探索及笛子学术领域的研究 | 第19-21页 |
| 1.3.2 草原笛派形成的可能性 | 第21页 |
| 1.3.3 草原笛派的形成 | 第21页 |
| 1.3.4 草原笛派形成的必然性 | 第21-22页 |
| 1.3.5 李镇的创作与创新、笛曲创作背景 | 第22-26页 |
| 二、李镇笛子的演奏艺术特点 | 第26-34页 |
| 2.1 笛子音乐特点 | 第26-27页 |
| 2.2 蒙古族笛子演奏技法的传承与发展 | 第27-31页 |
| 2.2.1 李镇演奏的厉音 | 第29-30页 |
| 2.2.2 笛子演奏中的运气大腹颤 | 第30页 |
| 2.2.3 笛子的演奏技巧“交击” | 第30-31页 |
| 2.2.4 笛子的演奏技巧“飞指” | 第31页 |
| 2.3 李镇笛子演奏特点 | 第31-34页 |
| 2.3.1 笛膜的选用 | 第31-32页 |
| 2.3.2 哈气式吹奏方法 | 第32-34页 |
| 三、李镇的笛子艺术个性风格 | 第34-42页 |
| 3.1 民间音乐风格的传承 | 第34页 |
| 3.2 李镇对笛子演奏技法的贡献 | 第34-37页 |
| 3.3 笛子的按半孔音指法 | 第37-42页 |
| 3.3.1 李镇界定规范出传统竹笛的超高音指法 | 第39-40页 |
| 3.3.2 重视传统文化的积累及生活的感悟 | 第40-42页 |
| 四、李镇笛子作品创作特点 | 第42-50页 |
| 4.1 对短调民歌素材的运用---以《鄂尔多斯的春天》为例 | 第42-45页 |
| 4.2 对长调民歌素材的运用---以《四季》为例 | 第45-46页 |
| 4.3 对内蒙古西部地区二人台戏曲音乐素材的运用---以《大青山下》慢板为例 | 第46-50页 |
| 五、李镇的教学方法和教学思想研究 | 第50-55页 |
| 5.1 重视合奏能力的训练与培养 | 第50-52页 |
| 5.1.1 笛子演奏者的：节奏,合奏练习的核心 | 第51页 |
| 5.1.2 笛子演奏者的：音准,合奏训练中的重中之重 | 第51-52页 |
| 5.2 李镇老师对学生训练强调科学性与趣味性 | 第52-55页 |
| 5.2.1 李镇在笛子的超高音的超强度训练方法 | 第53-54页 |
| 5.2.2 李镇重视民歌、民间音乐风格的掌握与乐感的训练 | 第54页 |
| 5.2.3 李镇重视笛子乐曲的详细记谱及看谱练习 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 附录一 | 第57-58页 |
| 附录二 | 第58-59页 |
| 附录三 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
