| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题的目的及意义 | 第7-8页 |
| (一) 目的 | 第7页 |
| (二) 意义 | 第7-8页 |
| 二、相关概念解释 | 第8-11页 |
| (一) 纯色 | 第8页 |
| (二) 具象绘画 | 第8页 |
| (三) 85美术新潮 | 第8-9页 |
| (四) 政治波普 | 第9页 |
| (五) 玩世现实主义 | 第9-11页 |
| 第二章 西方油画中纯色运用的启示 | 第11-19页 |
| 一、文艺复兴前后绘画的色彩探讨 | 第11-12页 |
| 二、印象派与后印象主义的色彩转变 | 第12-16页 |
| 三、现代主义与后现代主义艺术绘画的色彩分析 | 第16-19页 |
| (一) 野兽派的色彩主张 | 第16-17页 |
| (二) 表现主义的色彩主张 | 第17-18页 |
| (三) 波普艺术的色彩主张 | 第18-19页 |
| 第三章 当代具象绘画色彩的纯化倾向 | 第19-27页 |
| 一、色彩表现特征 | 第19-22页 |
| (一) 色彩语言的纯化现状 | 第19页 |
| (二) 画家的观念转变 | 第19-20页 |
| (三) 纯色的运用发展 | 第20-22页 |
| 二、国内当代具象油画的纯化色彩浅析 | 第22-27页 |
| (一) 当代具象油画的转型与突破 | 第22-23页 |
| (二) 大众图像与“政治波普” | 第23-24页 |
| (三) 玩世现实主义与新生代 | 第24-27页 |
| 第四章 当代具象油画的纯色倾向原因分析 | 第27-37页 |
| 一、纯色油画出现的时机 | 第27-28页 |
| (一) 后现代油画的多种表现形式 | 第27页 |
| (二) 中国具象油画的多样化发展 | 第27-28页 |
| 二、西方油画的纯色影响 | 第28-29页 |
| 三、当代具象油画中纯色运用的新思维 | 第29-34页 |
| (一) 画家个人情感的表达 | 第29-30页 |
| (二) 广告色彩、卡通动漫色彩以及涂鸦艺术的色彩借鉴 | 第30-34页 |
| 1、当代具象油画家对广告色彩的借鉴 | 第30-33页 |
| 2、当代具象油画家对卡通动漫色彩的借鉴 | 第33页 |
| 3、当代具象油画对街头涂鸦艺术的色彩借鉴 | 第33-34页 |
| 四、中国名俗传统色彩的潜移默化 | 第34-37页 |
| (一) 工笔重彩对中国当代具象油画色彩的影响 | 第34-35页 |
| (二) 传统服饰中纯色运用的启发 | 第35页 |
| (三) 民间绘画以及吉祥寓意的色彩影响 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 研究生期间主要科研成果一览表 | 第41页 |