| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-24页 |
| 一、课题研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 二、程式之初探 | 第12-14页 |
| 三、国内外研究现状 | 第14-21页 |
| 四、主要研究内容和方法 | 第21-24页 |
| 第一章 笔墨程式萌芽期——空间造形 | 第24-56页 |
| 一、笔墨程式之内含 | 第24-27页 |
| 二、“类相形象”及点线特征 | 第27-34页 |
| 三、“类相”造形与“点线”的存在方式 | 第34-44页 |
| 四、“诗意化”的点线空间构成 | 第44-53页 |
| 五、“中”的理想 | 第53-56页 |
| 第二章 笔墨程式生发期——笔墨节律 | 第56-78页 |
| 一、“古意说”对类相形象的整合 | 第56-62页 |
| 二、理“气”相生 | 第62-67页 |
| 三、“笔墨节律”——“书法化”的类相形象 | 第67-78页 |
| 第三章 笔墨程式成熟期——时空程式 | 第78-101页 |
| 一、“心”神相应 | 第78-82页 |
| 二、基于“空间构成”的“笔墨节律” | 第82-90页 |
| 三、笔墨程式由“法”至“理”的深化 | 第90-95页 |
| 四、“神遇与迹化”——笔墨程式的生发机制 | 第95-101页 |
| 第四章 笔墨程式在近现代遇到的问题——时空分割、物我对立 | 第101-127页 |
| 一、稳定不变的“类相形象”和复杂多变的“笔墨节律” | 第101-114页 |
| 二、对“类相形象”的写实性改造和“笔墨节律”的视觉化认知 | 第114-121页 |
| 三、“成也程式，败也程式”原因分析 | 第121-127页 |
| 第五章“瑕不掩瑜”之程式及当下意义 | 第127-139页 |
| 一、时、空之思，物、我之辨 | 第127-133页 |
| 二、笔墨程式“生生不绝”之义 | 第133-139页 |
| 结论 | 第139-141页 |
| 参考文献 | 第141-146页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第146-147页 |
| 致谢 | 第147-148页 |
