中国左翼音乐运动研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-14页 |
| 1.1 中国左翼音乐运动的概述 | 第7-8页 |
| 1.2 中国左翼音乐运动的研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3 中国左翼音乐运动的研究意义 | 第11-12页 |
| 1.4 研究思路及研究难点 | 第12-14页 |
| 第2章 中国左翼音乐运动的历史语境 | 第14-22页 |
| 2.1 左翼音乐运动与左翼文化运动 | 第14-18页 |
| 2.1.1 中国左翼文化运动的兴起 | 第14-16页 |
| 2.1.2 中国左翼音乐运动的发展 | 第16-18页 |
| 2.2 左翼音乐运动与抗战救亡运动 | 第18-22页 |
| 2.2.1“九一八”事变后的抗战救亡运动 | 第18页 |
| 2.2.2 群众性的抗战救亡歌咏活动 | 第18-22页 |
| 第3章 中国左翼音乐运动的代表性音乐家 | 第22-36页 |
| 3.1 左翼音乐家聂耳、任光 | 第22-31页 |
| 3.1.1 聂耳的音乐成就与创作手法 | 第22-26页 |
| 3.1.2 任光的社会活动及音乐创作 | 第26-31页 |
| 3.2 左翼音乐家吕骥、张曙 | 第31-36页 |
| 3.2.1 吕骥的社会活动与理论思想 | 第31-33页 |
| 3.2.2 张曙的社会活动及音乐特点 | 第33-36页 |
| 第4章 中国左翼音乐运动中的音乐特性 | 第36-49页 |
| 4.1 左翼音乐的体裁特性 | 第36-44页 |
| 4.1.1 群众歌曲体裁的形式简洁性与时效性 | 第36-38页 |
| 4.1.2 电影歌曲体裁的民族性与传播的广泛性 | 第38-41页 |
| 4.1.3 儿童歌曲体裁的生活性与通俗性 | 第41-44页 |
| 4.2 左翼音乐的主题性 | 第44-49页 |
| 4.2.1 左翼音乐的阶级性 | 第44-45页 |
| 4.2.2 左翼音乐的民族性 | 第45-46页 |
| 4.2.3 左翼音乐的抗争性 | 第46-49页 |
| 第5章 结语 | 第49-53页 |
| 5.1 左翼音乐运动的历史意义 | 第49-50页 |
| 5.2 左翼音乐运动的当代意义 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
