| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一节 对位理论简述 | 第8页 |
| 第二节 概念区分 | 第8-9页 |
| 第三节 对位法与和声学的关系 | 第9页 |
| 第四节 有关西方早期对位法的国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 一、国内研究现状 | 第9-10页 |
| 二、国外研究 | 第10页 |
| 第五节 本文的研究思路 | 第10-11页 |
| 第一章 9至 14 世纪：对位法的开端 | 第11-28页 |
| 第一节 调式体系的发展 | 第11-14页 |
| 第二节 对位的萌芽 | 第14-28页 |
| 一、奥尔加农（约9世纪至约12世纪） | 第14-19页 |
| 二、有量音乐与第斯康特（12-13 世纪） | 第19-28页 |
| 第二章 文艺复兴时期：严格对位法 | 第28-49页 |
| 第一节 音乐发展概况 | 第28页 |
| 第二节 调式 | 第28-29页 |
| 第三节 对位原则的具体化 | 第29-46页 |
| 一、单纯对位 | 第30-32页 |
| 二、华丽对位 | 第32-33页 |
| 三、模仿 | 第33-40页 |
| 四、复对位（DOUBLE COUNTERPOINT） | 第40-45页 |
| 五、“声部化和弦” | 第45-46页 |
| 第四节 帕莱斯特里纳风格 | 第46-49页 |
| 第三章 巴洛克时期：自由对位法 | 第49-63页 |
| 第一节 音乐发展概况 | 第49-51页 |
| 一、调式对位到调性对位 | 第49页 |
| 二、节奏和记谱 | 第49页 |
| 三、声乐和器乐 | 第49页 |
| 四、“情感论” | 第49-50页 |
| 五、通奏低音 | 第50页 |
| 六、赋格 | 第50-51页 |
| 第二节 巴赫 | 第51页 |
| 第三节 巴赫的自由对位风格 | 第51-63页 |
| 一、旋律特征 | 第51-52页 |
| 二、对位化和声 | 第52-54页 |
| 三、对位手法 | 第54-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |