“黄土画派”研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1 研究的缘起 | 第9-11页 |
| 2 研究现状 | 第11-13页 |
| 3 研究思路和研究方法 | 第13-14页 |
| 1“黄土画派”的孕育 | 第14-33页 |
| 1.1 学术渊源 | 第15-22页 |
| 1.1.1 近代中西文化的交融 | 第15-17页 |
| 1.1.2“徐蒋体系”与“浙派人物画” | 第17-22页 |
| 1.2 思想观念的确立 | 第22-27页 |
| 1.3 西北自然与人文环境的影响 | 第27-33页 |
| 2“黄土画派”的形成 | 第33-74页 |
| 2.1 刘文西人物画风 | 第33-55页 |
| 2.2 群体风格的形成 | 第55-65页 |
| 2.3“黄土画派研究会” | 第65-74页 |
| 3“黄土画派”的创作方式 | 第74-82页 |
| 3.1“生活是艺术创作的唯一源泉” | 第74-77页 |
| 3.2 采风写生的坚持 | 第77-82页 |
| 4“黄土画派”的艺术风貌 | 第82-96页 |
| 4.1 传统笔墨技法的继承 | 第82-85页 |
| 4.2 中西绘画理念的融通 | 第85-89页 |
| 4.3 现实主义风格的延续 | 第89-96页 |
| 5“黄土画派”的艺术追求 | 第96-111页 |
| 5.1 以黄土风情为对象的创作主题 | 第96-100页 |
| 5.2 以人民为中心的创作导向 | 第100-105页 |
| 5.3 以社会主旋律为方向的创作思路 | 第105-111页 |
| 6“黄土画派”的现实意义 | 第111-127页 |
| 6.1 在美术领域的贡献和影响 | 第111-114页 |
| 6.2 学院美术教育的新范式 | 第114-121页 |
| 6.3 传播与社会活动 | 第121-127页 |
| 结语 | 第127-129页 |
| 参考文献 | 第129-136页 |
| 附录 1 | 第136-140页 |
| 附录 2 | 第140-141页 |
| 附录 3 | 第141-146页 |
| 攻读博士学位期间所发表的论文、获奖 | 第146-147页 |
| 致谢 | 第147页 |
